电影|我们想聊聊胡歌的表演( 二 ) 车站|观众|人物|南方|镜头|胡歌

但是，值得注意的是，影片并没有全然放大周泽农的英雄气概。他卑如草芥，游走城市的边缘，他的逃犯身份似乎隐喻着他是被社会系统抛弃的“局外人” 。
【电影|我们想聊聊胡歌的表演】
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周泽农是众叛亲离的。华华、马哥等人都为了利益而出卖了他；几个好兄弟都死于非命。在整场电影中，他虽然一直打听妻子的下落，却自始至终从未和妻子、孩子见过面，仿佛和自己的家人生活在两个世界。有其在车站的那几场戏里，长焦镜头通过模糊背景将周泽农与他的周围环境隔绝成两个世界，从能指的角度暗示他的疏离感。
另外，梅长苏等角色都是忠贞且未婚的，是满足女性观众期待的偶像人物。但是周泽农不仅和普通女人结婚生子，而且还和陪泳女发生了性关系，其行为在很多方面与理想人物相背离。
胡歌用相当抽象化的表演呼应着这样的人物设定。常规电视剧基本都是使用正反打镜头。人物的神情姿态都需要相对外露。但胡歌在这部电影里的神情却相当内敛，且没有明确的情感指代，如同白描手法般，需要观众在具体情境中才能体会其蕴意。这种内收式的表演，不仅能让“表演”更好地与影像融为一体，也顺应着其人物形象的符号化设定。
《南方车站的聚会》有着丰富的镜头语言表达，演员可以通过多种方式表现人物形态。

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有几个镜头值得注意：在电影开头部分，黄毛死后，中弹的周泽农蜷缩着躯体驾驶着盗窃的电瓶车逃离。他那在狂风暴雨弯曲的庞大身体与所驾驶着小电瓶车形成了滑稽的鲜明对比；在电影中后半段，周泽农躲在废旧的房子里，在自我疗伤的过程中产生了幻觉。影片用交叉蒙太奇将他的脸部特写与贴在墙上的老新闻配图交织一起；而当他给枪上子弹时，镜头全程只落在他的手上。另外，电影中还有几处影子戏。一次是上文所提到的楼道追捕戏，另一处是他最后一次和桂纶镁在高架桥交头，电影镜头也是聚焦于桥墩上的影子。在影子戏表演中，演员需要把控好肢体语言在投射过程中的观感。让人物意象在黑影中以写意的方式呈现出来。
虽然电视剧《琅琊榜》中的角色梅长苏巧妙地呼应着胡歌的成长史，是明星胡歌从偶像剧小生到正剧实力派的一次跨越。但对于艺人胡歌而言，《南方车站的聚会》是他演艺生涯的重要转折。这是他对往日表演方式的一次重大颠覆。在此之前，精彩的故事情节或许是为主人公服务，旨在凸显主角魅力。但如今，冷峻低调的神态只为让表演与影片风格和谐共生，如同脱胎换骨般，胡歌的这场倾情演出会将他个人的表演体系拓展到新的领域。
作者
暮色染华
《浪迹：电影与旅行》
签名本