|华文漪：昆曲给了我很多，我很开心( 四 ) |昆曲|曹可凡|言慧珠|朱传茗

有些很爱护我的老师说：“你演昆曲很有名，干嘛要去演话剧？演砸了怎么办？对你是不合适的。 ”但是我觉得砸了也要演，因为这是一次非常新颖的艺术体会、艺术实践，从来没有过的，我能在这里面如果得到一点点好的东西，也可以把它吸收过来。砸了，失败了也没关系，名利我觉得不重要，所以我决定试试看。在大家的帮助下，这个角色还是比较圆满的，不算是很成功，反正是没有丢脸。
曹可凡：这个角色是非常成功的，当时排练的最初阶段，因为您是习惯水袖的，习惯戏曲舞台上的四功五法，突然这些东西您都不能用了，要靠眼神、动作、台词来刻画人物、表达情绪，这个磨合期大概有多长时间？
华文漪：也不长，没有水袖，是穿一个旗袍。穿着旗袍做昆曲那些传统的东西，觉得很美，也别有风味。也不要吊眼睛、贴片子，完全是现代人物，也很漂亮。这个戏最困难的地方还是讲话，因为我们戏曲都是拿假嗓子来念白的，有声调的、有腔调的，话剧里的说话就是说话，而且是真嗓子。所以开始念台词，不是我的声音，不像，觉得好别扭。后来姚锡娟老师帮助我很多，她是台词专家，那个时候得到了很多人的帮助。
曹可凡：在整个排演过程当中，白先勇老师有没有提过一些建设性的意见？
华文漪：我们对台湾演员生活不太熟悉，他讲了很多，他也很注重我们的旗袍、装饰、耳环、手拿的包，他都自己去选。旗袍是他挑料子，然后到专门的那家店，带我去量尺寸做。包、首饰、披肩，他都很注意这些，都是问香港的太太们去借，很累。到了香港要演出的那天，他生病了，嗓子哑了。
曹可凡：这个角色成为您艺术长廊当中的一个代表作，演了这一部话剧，就成为经典，真是大艺术家。
华文漪：也不是经典，就是另外的一种艺术实践，我觉得艺术实践很要紧。不但话剧，京剧、现代戏、老戏，经历多了以后，才有丰富的源泉。
一代昆曲大师俞振飞曾评价华文漪为“五十年才出一个的闺门旦” ，舞台上的每一份美丽看似浑然天成，却也离不开台下的每一次钻研、推敲。华文漪的闺门旦艺术魅力就如同规范严苛的昆曲本身，在极其有限的空间中绽放出一片姹紫嫣红。
曹可凡：现在有很多年轻一代的昆曲演员慢慢成长起来，我们觉得她们形象非常好，嗓子也非常好，但是有的时候觉得欠缺一点东西，我们经常讲闺门旦的这种气质。一个好的演员，特别是闺门旦演员的这种气质，是怎么出来的？
华文漪：首先是条件，条件是非常重要的一个条件，个头、扮相、基本功，这是行当的厉害，你学了小生，不会出来是老生。我们同样也是，闺门旦出来，你就是闺门旦，不会是花旦。所以主要还是行当，你出来什么就是什么。气质上面是很难讲的，你还是要多演戏、多接触各种各样不同的戏，老戏、传统戏、新戏，你排得多、演得多，就慢慢会不一样。
曹可凡：您刚才说自己从小的时候羡慕舞台上演员的漂亮，到几乎把自己的一生都投身在昆曲这个被人看来是很寂寞的艺术上。现在回想起来，当初的选择后悔还是不后悔？
华文漪：不后悔，因为我当时读书是不灵的，其他都可以，算术不灵，老是开红灯，我幸亏没有读书，否则我也不行的，还好选择了演戏，可以到现在这个程度。那时候读书完全不行。
曹可凡：如果用一句话来概括一下您这几十年走过的艺术人生，您会怎么说？