马福|口碑两极分化，折腾半天也回天乏术，陈建斌这部新片赔惨了！！( 三 ) 电影|拖拉机|票房|视频|陈建斌

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随便搜一下社交平台上的评价，几乎是满屏的“看不懂” 。

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简单来说，这就是一场属于骨灰级影迷的狂欢，也同时是路人的灾难。
陈建斌导演处女作《一个勺子》就具有很强的文学性，到了第二部电影更是变本加厉， “难懂”就是该片的第一个关键词，但这种难懂与此前诺兰的电影《信条》全然不同。

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书接前文，开头中说道男主角马福礼的妻子与拖拉机手被压死，尸体却没穿裤子。
案发后马福礼随即承认是自己杀的二人，对外的理由是捉奸，但松下刹车的那一刻，马福礼根本不知道妻子在车后与驾驶员媾和，而为何要承认，原因就是：好面子。
宁愿当个杀人犯，也不愿戴上绿帽子。

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马福礼没想到的是， 15年的牢狱生活后，竟有一群人打起了他的主意，非要把这段事搬上舞台。
此时的马福礼已经和一个单亲妈妈结成半路夫妻，膝下有一女正值青春期，剧团的举动无疑是将马福礼扒光了公布于众，最令人挠头的是，经过30年的演变，整个社会价值观发生了天翻地覆的变化，笑贫不笑娼的当下，杀人犯比被戴绿帽更难听。
不行，要把杀人犯改成戴绿帽。

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为此，马福礼开始与剧团漫长的对峙，在过程中真相被一次次修正与掩盖，马福礼与剧团也因故事的版本牵一发动全身，在不断探寻和重塑中，逐渐发现真相，马福礼也跳脱出了对自我的误解。
看起来，这还是个很清晰的类型片题材，可是陈建斌很明显不甘于此。
电影里并没有清晰逻辑的故事线，甚至马福礼都算不上是一个主角，各路人物雨露均沾，关系盘根错节，台词云山雾绕，情节中又充斥着隐晦艰深的意向表达，而整个电影的核心题眼竟然还指向了一个哲学技术性的论点——自我意识的形成。

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如果说《信条》是数学作业最后的一道附加题，但只要找到一个关键性的钥匙就能推论结果，那么《第十一回》就是语文课上被老师突然点名问的那句
“窗帘为什么是蓝色的？”
他是随性的，飘忽的，焦点失衡的，甚至是自恋的，如果对电影尚且处于一个娱乐阶段的话，你很难捕捉到电影到底在讲些什么，由于主线的模糊性，整个电影就像从四面八方的一次信息围剿，东一锄头西一榔头，直到最后一刻才真相大白，这对于手捧爆米花的观众而言，如同泄了气的气球一般，懊恼又无奈。
电影的质量很高，非常适合下载下来反复观看。
但说实话，并不适合在电影院看。

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