为什么是《神奈川冲-浪里》呢？神奈川，是一个地名；冲，是指远离岸边的深水域区；浪里 ， 是船只在大浪里仿佛被吞噬的样子，翻译成大白话就是：在神奈川深水域的大浪里 。这幅画就是截取了海浪高高翻起的一瞬间 ， 据有关学者研究说：“如果你想要捕捉那一瞬间的话，需要立刻按下1/5000秒的快门才能捕捉到的那一秒 。”
这幅画葛饰北斋故意把视点压得很低，浪特别的高，浪花像一个个尖利的爪牙扑面而来，船只随着海浪摇晃，再将视线拉远 ， 在这个滔天巨浪的后面，居然是一个小小的宁静的富士山 ， 这样强烈的对比 ， 更显得富士山的永恒与孤独 。
关于这幅画，后世有很多的解释：“讲民族大义，讲葛饰北斋有超能力能看穿未来的超前世界观” ， 但其实都不如这句《浮世绘三杰》里面的话：“海浪上升时面对水手们的忧虑 ， 海浪不动声色 ， 大自然的力量骤然升华 ， 完美的富士山山顶，好像在远方注视着一切 。”
纵使葛饰北斋推动了浮世绘的转型，让浮世绘不仅仅是一个烟消云散的春宫图形式 ， 可是这与梵高有什么关系呢？
中国有句古话：“人固有一死，或重于泰山 ， 或轻于鸿毛 。”艺术家同理：有一些艺术家之所以伟大 ， 是当下伟大，而有一些艺术家之所以伟大，是在于他生前一个不经意的选择，却像触发一个像多米诺效应一样，影响到了后世的整个历史进程 ， 葛饰北斋就是这样的一个人 。
我们都知道 ， 梵高早期的画都十分的阴郁，像他的《鞋子》、《吃土豆的人》无疑不是昏暗的色调，但是当他看到日本浮世绘之后 ， 他那种艺术感觉仿佛一下子就被触动了 。
在梵高离开巴黎，到达阿尔后曾在给弟弟提奥的信中这样写道：“我将要继续画下去 ， 在我的画中将出现一些永久价值的作品 。我希望在这个可爱的乡村里，将产生另一些艺术家 ， 像日本画家那样 ， 画他们家乡的风景 。我会始终热爱这个地方，这个地方很像日本的艺术 ， 你一旦爱上它，就永远不会抛弃他 。”
可见，日本浮世绘对梵高的改变甚大，以至于他后来很多画都有日本浮世绘的影子，甚至有人将《神奈川冲浪里》与《星空》两者P到一起，竟然毫无违和感？
【梵高喜欢浮世绘,梵高130年前的照片】部分资料来源《艺术很难吗？》

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