品牌|玫瑰少年的争议就是一出戏天赐的流量生意？( 三 ) 路线|周深|流量|音乐课|少年

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丁太升的“毒舌点评”也成为《天赐的声音》里的大杀器。在节目组的鼓励下，他对所有的歌手进行无差别攻击，连通常我们认为需要更包容的群体也不放过，比如曾经红极一时的“超女”何洁，丁乐评人会将其歌唱事业发展的不顺归结到为人妻为人母的个人生活选择上，这全都是奔着流量炒作的敏感话题。
丁太升被封杀后，《天赐3》舞台上，依然充斥着“杠精乐评人” ，点评风格有过之而无不及。 “苦心人”天不负，坚持以流量为原则的《天赐》果然获得了“成功” ，《玫瑰少年》的热度让观众们再度聚拢。
这样的纯流量玩法，对于音乐行业能有什么作用呢？
既不承担年轻歌手的推举，也不为原创音乐作品更多曝光机会，《天赐的声音》做的只是消耗。消耗节目上的歌手，也消耗华语流行音乐优秀作品的积累。甚至可以说，玫瑰少年永志被霸凌而逝，而《天赐》则用炒作霸凌着音乐本身。
实际上，同期也有品质相当优秀的音综，如湖南卫视芒果TV的《时光音乐会》，同样是翻唱改编，节目却不设任何竞技比拼，也不设立矛盾冲突，就看着许茹芸、谭咏麟、林志炫等歌手互相演唱各自作品，由金曲奖最佳制作人荒井十一担任音乐制作，是一档“认真做音综”的典型。但《时光音乐会》的收视和声量却相对平淡，高品质的内容并没有获得正向反馈。
其结果，是让从业者被迫内卷，让综艺节目越来越流量论。
“每个节目出来时，哪个地方埋雷，哪个地方是炸点，都奔这儿去。现在国内音乐综艺节目，有几个是为了音乐而服务的？节目背后宣传团队的费用，顾水军的费用，营销比艺人的出场费都多。热搜可以买，所有的东西都可以做宣传企划，但是真正音乐的骨架在哪里？立场在哪里？”郭志凯说。
四全都是戏
音乐综艺的形式，并非开始便如此。
当音乐综艺， “戏”是第一的时候，韩松落认为：“歌手就是为了去唱歌，并不是为了去比赛，乐评人担当的也不是评委的职责，而是戏剧结构的一部分。很多意见，很多犀利的言论，是故意做出来的，形成矛盾，歌手又表现出我对你的批评不认可，矛盾就成立了。 ”
音乐综艺的初衷，难道不是音乐第一，综艺第二吗？
《天赐的声音》于2020年一次亮相时，高喊的口号是“声音凝聚力量”——从“声音”本身出发，奏响音乐类节目乐章。他们对外发布的节目定位：更专业化的音乐表演，邀请乐坛中成熟的歌手共同合作演绎金曲，意在实现寻求品质音乐和专业审美的回归。
而在最新一期《天赐》，听审团狠怼“爱豆歌手”张紫宁，只是，由于紫宁本人流量有限，对她的批评效果也没掀起什么波澜。
想必，节目组一定在复盘：这次，戏是不是没做好？