纵向取古 ， 横向取今 ， 取古人法 ， 取今人意 。 方笔与圆笔是外在的形体 ， 切切不可孤立地将方与圆对立起来 ， 方与圆是辩证的统一 。
写帖要隽永 ， 写碑要朴拙 ， 帖重韵 ， 碑重骨 ， 学习碑与帖可以相互借鉴 ， 但不能倒置 。 比如魏碑字是一种出自古意、雄强多姿的书体 ， 拙中见美 ， 它恰似嶙峋山石、苍松翠柏 ， 以朴拙自然为尚 ， 若以妍美的笔写魏碑是歧途 ， 是弯路 ， 事倍而无功 。
我不赞成将书与画割裂开来 ， 作画应立意 ， 作书亦当立意 ， 画以书入 ， 书以画入 。 书画同源而不同流 。

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写楷书若能来自古人 ， 又能不同于古人 ， 且独具面目 ， 于平实之中显出灵性 ， 那是难能可贵的 ， 而且应成为我们学书者的一个目标 。
楷书第一要素即“静中寓动” ， 静中无动是美术字 ， 行草书则反之 ， 要“动中有静” 。
一幅作品形质是躯壳、性情是灵魂 ， 习书之始要形质在前 ， 性情在后 ， 待掌握了形质之后就要性情在前 。
篆隶是古拙的东西 ， 它以拙为美 ， 是山东大汉；行草书则是大家闺秀 。 字的灵魂就是墨线 ， 结体美是第二位的 。
没有完美的局部美就没有完整的整体美 ， 上笔阙如 ， 下笔完善 ， 第一笔是未知数 ， 以后则随时调整 ， 最后达到和谐 。
从入门到实战

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