生活|别做导演，就是包贝尔们最大的影视贡献( 二 ) 电影|包贝尔|人物|张策|邵艺辉

如果问邵艺辉为什么拍电影，是喜欢或者爱。
如果问徐峥为什么拍电影，是为了职业危机，只有自己把控的项目才能给自己量身打造角色，才能吃好演员这碗饭。包贝尔更是如此，其行业地位不上不下，拿起导筒就能稳固保住饭碗。在他们内心深处还有对导筒权力的贪恋，争夺圈子的话语权。
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这个出生在小生意人家庭的年轻人，打小在自家门市里观察客人，然后晚上编成故事讲给表弟听。市井里的普通民众形象早就刻在他的脑子里。
20岁那年，他参加了山东农业大学组织的青创之旅，结识了山东本地一些年轻的企业家，他们中的大多数是财产继承者。张策很早意识到，有钱人的世界与自己不一样。但他偏偏娶了一位富家姑娘，两人的消费观念频频碰撞。
妻子张译文的父母经商，给她创造了优渥的条件。婚后小策感受到妻子的思维与自己截然不同。妻子对创造财富总有一种安全感，而自己总是在为生计作打算。小策觉得这种从容是富人的特征。
这种超强的观察能力和感受日后成为他挖掘“朱一旦”这个人物的关键，他看到了老板朱亘骑共享单车时“有种特别的天真” 。后来小策经常看到朱亘玩消消乐，这是个他觉得很枯燥的游戏。张策盯着老板观察，圆脸、啤酒肚，细边眼镜背后的眼睛似笑非笑。一个平行时空里的朱总出现在张策的想象中：有钱、有闲、生活无聊。他把亘字拆开：一旦。
小策在打造了“朱一旦”这样备受追捧的人物IP后，自立门户后又打造了“大鹅”“三炮”等土味形象。

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【生活|别做导演，就是包贝尔们最大的影视贡献】邵艺辉在上海侵染的是更高层次的日常，小策把握住了底层日常。两个人证明电影依旧有光，小策把光照进了被解构的普通人，不再展现贾樟柯的《小武》的绝望，而是微尘的时光，苦兮兮，乐哈哈。
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当TIM问小策有没有大银幕梦想时，他红了脸，希望有一天能做到。他说不缺资源，只是缺少想表达的故事。
参考资料：
2.《我利用了上海》，邵艺