职业|无需爱情线，她们英勇又美丽( 二 ) 角色|空间|艾莎·冈萨雷斯|爱情

更多时候，大片里的「职业女性」容易沦落为需要被保护的对象。《超人：钢铁之躯》里的女采访人员露易丝，《钢铁侠》里的大管家小辣椒，即便都有具体的职业设定，当真正的危机来临之时，她们所擅长的技能没有发挥的空间，她们与男性主角的浪漫关系才是被关照的重心。独立刚强的女人，终究还是脆弱的，需要爱与关怀，这种男性思维主导的商业剧作逻辑，早已屡见不鲜。

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男英雄的故事线里，受其保护的女人一向存在着
一个正向且为人熟悉的例子是《盗梦空间》里，艾伦/埃利奥特·佩吉所饰演的梦境设计师艾里阿德妮，她因为其出众的空间结构能力被挑选和纳入团队，并在后续集体工作里承担重要作用。即使最关键的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的坠亡跟影片所探讨的梦境边界有更为直接的联系），艾里阿德妮也没有沦为一个鸡肋的参与者，正是在她的陪伴和追问下，柯布一步步吐露了跟亡妻的过往。女性对他人创伤历史的探寻，与窥伺无关，也不具强攻击性，以一种体恤的姿态，期待关怀和互相理解的发生。

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团队里充当「大脑」的女性角色可谓屈指可数
塑造立体的女性形象，其实也包含对女性特质的肯定与再挖掘。《亡命救护车》没有刻意对Cam去性别化，作为救护者， Cam的天然性别也是其优势，她是更有同理心的一方，和警察系统里多数功能化的官员有所区分。她在躁狂歹徒的要挟下显得镇定、勇敢，并能够细腻地捕捉到退役的黑人所面临的道德困局。在这趟危险层出不穷的冒险之旅里， Cam没有专业技能之外的「超能力」，也没有发展出一条「爱情线」，只用表现出足够的专业精神，以及人之为人的宽容与善意，一个美丽的身影，也就充盈起具体的血肉。
在接受采访时，艾莎·冈萨雷斯分析道，动作片里的女性角色存在三种固有的范式，作为主要角色的爱人、作为需要被解救的受害者、作为辅助男性主角叙事的搭配。不仅仅在动作片中，在任何类型的电影创作里，女性在显露其个体性前，往往已被框入社会关系之中。爱人、情人、母亲、女儿......这些既定套路里的性别角色，让她们因其与他人的血缘或情感关系而存在，这些关系更容易占据叙事中心。把主动权还给女性，一种做法就是将她们先树立为独立存在的人，而不是关系中的一方。

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雷普莉先作为能独当一面的个体而成立，随《异形》系列的发展，逐渐拥有更复杂的社会、人伦关系
回望影史，《异形》系列的女主角雷普莉是好莱坞历史上最富盛名的女性角色之一。西格妮·韦弗饰演的雷普莉在雷德利·斯科特执导的系列首部中，与流落太空的宇航员同事们一同遇到了这个臭名昭著的太空怪物。初亮相时，她只是团队里的一个组员，一个并无更多技能和特长的「普通人」。人类同伴逐一被异形所消灭，在孤独的宇宙航行过程里，雷普莉要不断动用智慧躲避强大的外部生物，还要努力与内在的恐惧心理搏斗。
雷普莉最初作为一个坚定、聪明、临危不乱的女性个体被人牢记，她还不是某个人的某个人，她的性格和形象通过她所处的太空情境和特殊遭遇而凸显出来。到了第二部，她的角色标签里加入了母亲的身份，在母性驱使下，雷普莉拥有了与异形斗争到底的勇气；再到后来，随着她能力的增强，她的银幕形象开始英雄化和超人化，在与地外文明的不断交涉中，她背负人类的际遇，展开自我救赎。其银幕形象不断进化，她成为母亲、宿主，有了更丰富的社会关系，在与异形的深入交战过程里，母性、神性递进式地附着到她的身上。