往事|父亲把儿子带回母亲身边，自己却走向身后的荒芜-《德州巴黎》( 二 ) 特拉维斯|华特|身后|娜塔莎·金

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有意思的是，安妮虽然担心亨特被亲生父亲夺走，但恰恰是因为她没有向特拉维斯隐瞒简的踪迹，才促使特拉维斯带上亨特到休斯顿寻找妻子。
父子找到简并开车追踪的这段场景，很像一个刑侦故事。亨特提醒要购买的对讲机，派上了大用场。

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父亲在一边的车里用望远镜观察，儿子则在更近的、车辆出入的地方放哨，并真的看到了开车驶过的简，核对照片上的妈妈，她确信自己没有看错。
他们在银行附近守株待兔，就是因为知道简会在当天给洛杉矶的安妮汇款。
3 对妻子讲述往事
找到简之后，我们才知道特拉维斯和她的情感过往。华特一直想让哥哥说出来的往事，最终通过电话听筒传递给简。
要和妻子当面说的台词，这个对创作者来说并不是难题。
真正的难题是，如何见面，以及在什么样的场合下完成怎样的对话。于是让简和特拉维斯不见面，只能听到声音的设置，同时转变了说话的内容和意图。
另外，这种设置也解决了观众对前史的好奇与追问，答案还是要靠主角特拉维斯说出口。

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这个画面有点，但也产生了某种特殊的视觉效果
如果只是安排两个人直接见面，就缺乏戏剧性和新鲜感，同时也提高对话的难度（精彩程度很难把握）。但只闻其声，未见其人的安排，给了特拉维斯说出往事的机会。
以及一上来提到的简的回眸，也算巧妙地安排了一次错失彼此看到对方的机会。
特拉维斯以一个“陌生人”的角度给镜子后面的简讲述他们的过往，简越听越觉得不对劲，直到最后发现，对面是她久违的丈夫现身了。
这段戏，很考验金斯基的演技，声音是特拉维斯的画外音讲述，镜头是对准她的特写，她要从好奇，逐渐进入自己悲伤的往事，直到泪流满面。

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这里的色彩也在配合主角的情绪。
红色的汽车，粉红的毛衣，都在珍妮进入观众视野的时候闪亮出现。而在聆听往事的那段戏里，她穿的则是黑色的衣服，仿佛暗示着故事的哀伤。
4 剪掉的内容
在一个花絮集结里，我们看到了被剪掉的画面，取舍之间，能从中体会到导演在拍摄和创作时的思考。
影片最开始，特拉维斯沉默了很久，其实已经去掉了一些更琐碎的情节，比如华特等待他理发剃胡须这段戏就被剪掉，观众直接看到一个剃须之后的特拉维斯就足够了。

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以及在聊到母亲之前，去墓地的一场戏，包括停下车来和弟弟聊母亲的往事，都被剪掉。后来呈现的只是在车上聊到母亲的名字。
由此看来，文德斯也意识到，特拉维斯回到洛杉矶之前的这段戏，要尽量地简洁，去掉那些看起来多余的戏份，因为面对特拉维斯的沉默，这段戏以及足够长了。