喜剧|除了周立波，为什么你很难立刻说出另一个上海本土的喜剧笑星？( 三 ) 笑星|周立波|普通话|上海|舒悦

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这里还有个很有意思的现象，今天已经“2022”年了，你可以在上海找到听笑话的地方了，那就是近几年上海冒出来的一些“脱口秀”LIVE演出场地，他们都是小众的，甚至据看过的人说，场面也比较尴尬，场地小到演员离你几乎就是0距离，喷着唾沫星子逗你笑。
而脱口秀这种形式，本来就跟上海本土的喜剧没有多大关系，而且都是普通话表演，这都很难有一席之地，更何况本土的滑稽戏、独角戏演出了。
所以，我们会注意到，今天的上海一些中小学已经慢慢开始注意到了问题，有时候也会适时地通过引导，课余把上海话作为一项新的课程教导小朋友们，这还是大有裨益的。
缺乏优秀的剧本和编剧
最后，还有一个不容忽视的因素，就是编剧。不要小看编剧的作用。
首先，不像北方的喜剧，本身就是普通话内核的，编剧的基数就足够，南方的喜剧，因为跟语言有着太大关系，所以必须前提就是要懂方言，而且是超级懂，才能写出梗来，尤其不少语言梗。
这样的话，基数就远不如北方喜剧的编剧多。同时，随着上海本土对于本土喜剧的渐渐忽视，这些编剧中的佼佼者也渐渐失去了创作的动力，还是那句话，观众就是终极的动力，没有人欣赏，又不像绘画、雕塑可以“孤芳自赏” ，视听的艺术必须有人去观赏才有继续创作的根基。
这也就使得很多优秀的滑稽戏的编剧不再着力于上海喜剧的撰写，所以有时候我们会嫌弃德云社的几位老是说老梗，但是要知道，比起上海的喜剧，他们的梗真的已经够多的了。
于是这些编剧也开始转型，去写话剧、去写电视剧、写电影，这样就更加导致上海的喜剧无编剧问津，这个也不是普通的段子手一晚上抠抠脚就能写出来的，所以就愈发稀缺。
上海喜剧演员也愈发“不务正业”
今天很多的上海滑稽演出，不少都是演员自己操刀进行编剧，这个事情绝对是劳心又劳神，所以很多本来发展还行的上海喜剧演员，也开始不务正业起来。
即便是舒悦这样的发展还不错的上海笑星，其重点也开始转向电视节目主持，而他的那个《嘎讪胡》节目，前面没有细说，其本质也就是脱口秀了，只不过是用上海话说的新闻类脱口秀罢了。
【喜剧|除了周立波，为什么你很难立刻说出另一个上海本土的喜剧笑星？】
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像其他上海人熟知的笑星，也越来越多的出现在电视综艺节目上（以前是星尚频道，现在是都市频道）拿稿费，开始“啃老” 。
更有甚者，开始“卖海参”、“卖老年鞋” 。
啃自己当年靠演滑稽戏，演情景喜剧积攒的名声，来赚点并不多但是还算可观的闲钱，这也无口厚非，成年人的生活里都没有容易二字，但是这也直接导致了上海喜剧界愈发后继无人。

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