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获奖影片《半个男人》（1966年）
论帅气值 ， 他当年是真的帅 。
我们把时间拨回到上个世纪60年代 ， 这是他初登银幕时的样子：
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《手提箱女郎》（1961年）
除了奶油小生外 ， 他还有硬汉的一面：
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《317分队》剧照
这是入行几年后 ， 从娇羞生涩 ， 变为更为忧郁深沉：
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柳媚花娇（1967年）
1967年 ， 他还登上了前南斯拉夫世界电影杂志《Filmski Svet》封面人物 。 这期杂志目前在ebay上还能找得到 ， 价格为28.99美元（约188人民币） 。
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这位迷人的法兰西男子 ， 本来可以靠脸吃饭 ， 但他 从不满足于只做个演员 。
早在29岁时（1969年） ， 他就参与制片了科斯塔·加夫拉斯导演的作品《焦点新闻》 ， 该片荣获第42届奥斯卡金像奖“最佳外语片” 。 此后 ， 他还担任了《生命之外》《放牛班的春天》等作品的制片人 。
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《焦点新闻》海报
很多人搞不清楚制片人到底是干嘛的 ， 其实制片人对一部电影而言有着厥功至伟的作用 ， 他们得全权负责“挑本子、找款子、组班子、卖片子”等全盘工作 。
换言之 ， 一部电影会不会拍 ， 除了有人肯投钱 ， 有人张罗也同样重要 。 0到1的过程很可能就是制片人最大的功劳 ， 之后1到无穷才是导演的事情 。
上世纪90年代 ， 雅克·贝汉再次解锁了一个新的身份—— 纪录片导演 。 很多人想到纪录片导演 ， 要不就是拍社会 ， 要不就是拍历史 ， 而雅克·贝汉偏偏选了极为困难的生态纪录片 。
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雅克·贝汉和搭档雅克·克鲁奥德
从担任《猴族》（1989年）算起 ， 雅克·贝汉已经在这个领域深耕了20多年 。
“天、地、人”三部曲（《迁徙的鸟》《微观世界》《喜马拉雅》）到《海洋》再到《地球四季》 ， 他已经成为这个领域响当当的人物 。
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不要看作品好像很少 ， 但每一部光是拍出来就已经非常之难 。 比如《迁徙的鸟》 ， 你的摄影机得捕捉到这些在云端中快速飞行的鸟 ， 拍到鸟不难 ， 难的是拍到整个飞行的过程 。
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