当然 , 她在《啊!摇篮》中不止学到“管驴” 。 她不善言辞 , 但擅长观察 , 整部《啊!摇篮》拍下来 , 一部影片的生产过程她已经了如指掌 。 到了拍《天云山传奇》的时候 , 谢晋开始交给她一些更重要的工作 , 比如撰写拍摄台本 。 那段岁月中 , 谢晋为人的正直善良和对艺术思想深度的追求深深地影响了黄蜀芹 。
拍了“女性电影” , 却没听过这个词
1981年 , “出师”的黄蜀芹开始独立拍片 , 并很快在电影界崭露头角 。 她独立导演的影片《青春万岁》于1984年获苏联塔什干国际电影节纪念奖 , 《童年的朋友》于1985年获文化部优秀儿童故事片奖、首届中国电影童牛奖优秀故事片奖 , 与李子羽、宋日勋合作编剧并导演的影片《人·鬼·情》于1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳编剧奖、第五届巴西利亚国际影视录像节电影大奖金鸟奖、法国第十一届克雷黛国际妇女节公众大奖、第5届里约国际电影节最佳影片奖 。
被誉为“中国第一部女性电影”的《人·鬼·情》拍摄在《超国界行动》之后 。 《超国界行动》是一部动作片 , 在上海大光明电影院首映时一票难求 , 是当年上影厂票房最好、拷贝卖得最多的一部电影 。 但那之后 , 黄蜀芹很长一段时间都没想好自己应该拍什么 。 直到她看到一篇报告文学 , 其中提到一句“裴艳玲现在要排《钟馗嫁妹》” 。 她曾回忆:“女演员要演一个男人 , 而且还是一个丑陋的鬼 , 我觉得太厉害了 。 男与女、人与鬼、丑与美、阴与阳 , 我在想 , 这些形象得多丰满啊 , 太具有想象的空间了 。 ”巧合的是 , 当时黄蜀芹家里正好挂着一副《钟馗嫁妹》的画 , 是丈夫郑长符所绘 , 画面是一男一女两个人脸的拼接 。 后来 , 黄蜀芹就把这幅画放在了《人·鬼·情》的开头 。 影片中的钟馗世界 , 也是郑长符建议说用黑丝绒作背景 。 摄制组为了省钱 , 一开始买的是平绒 , 结果一打灯光就反光 , 只能停工三天 , 返工换上黑丝绒 , 才有了黄蜀芹所要的写意效果 。 再后来 , 她和身为美工师的丈夫还一道合作了同为女性题材的《画魂》 , 热爱戏曲的郑长符不但负责造型和美工 , 还担任了戏曲顾问 。
《人·鬼·情》被公认为女性电影代表作 , 在国内观众中也大受欢迎 , 但黄蜀芹生前曾坦言 , 当时她根本就不知道“女性电影”这个词 , “但是我很明白我是站在女性的角度去看这个人、表达这个人” 。 第一个跟她提出这个词的是当时还在上学的儿子郑大圣 。 后来 , 郑大圣也接过了父母的衣钵 , 走上了导演这条路 。
黄蜀芹生前曾说 , 《人·鬼·情》她拍得很畅快 , 但后来更出名的《画魂》却是纠结的 。 她曾遗憾总结:“《画魂》基本上是个商业片的路子 , 但又想艺术点 , 这是互相矛盾的 , 都没有走到极致 。 ”
轮椅上拍完《围城》 , 10天才拍一集
除了电影 , 黄蜀芹在电视剧领域同样颇有建树 。 其中不得不提的是1990年由陈道明、英达、吕丽萍、葛优等主演的《围城》 。 此前 , 黄蜀芹一度自卑地觉得 , 钱钟书和杨绛夫妇肯定不放心把这部名著交给她 。 没想到 , 当两人听说黄蜀芹是杨绛话剧处女作《称心如意》的导演黄佐临之女 , 一口就同意了改编权 , 钱钟书还说了一句:“人是要讲交情的 。 ”让黄蜀芹感动不已 。
背负着两代人的情感和信任 , 之前不小心在取外景时摔坏了腿的黄蜀芹 , 坐在轮椅上执导完了《围城》全剧 。 短短的10集电视连续剧 , 黄蜀芹与陈道明、葛优等演员核对着原著 , 认认真真拍了整整100天 , 平均每10天才拍完一集 。 令黄蜀芹欣慰的是 , 样片第一时间得到了钱、杨夫妇的肯定 , 他们写信赞许:“片子很好 , 没有走样 。 我们夫妻一直看到了半夜 , 仿佛又回到了那个时代 , 又回到了上海 。 ”《围城》播出后深受原著读者和电视剧观众的欢迎 , 不但获得了第11届“飞天奖”长篇电视剧二等奖、优秀导演奖、优秀男主角奖和第9届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖 , 还带动了一场全社会的“钱钟书热” , 该剧迄今豆瓣评分高达9.3分 。
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