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谢无量与吴玉如、启功、林散之等人一样 ， 从不以书法家自称 ， 他认为他只是一个学者 ， 他把书法和诗都作为抒写自己胸襟的一种方式 。
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他真正花费在书法上的时间也多是用于读帖 ， 他与鲁迅是同种类型的“书家” ， 他们的书法好像是不讲求法 ， 而那些耐人回味的东西却自然随意地从字里行间流露了出来 ， 是学养、天分和对书法传神写意的本质特点的超悟成就了他们的书法 。
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观其书作 ， 一眼看不出看其所宗 ， 反复体味中便发现他同时继承了晋帖的气韵生动和南北朝碑刻书法的质朴自然 ， 同时也受了些沈曾植书法的影响 。
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他的书法无一字毫宕一笔险怪 ， 出以闲逸 ， 又骨健神清、气宇轩昂 。 《沧浪诗话》谓：“盛唐诸人 ， 唯在兴趣 。 羚羊挂角 ， 无迹可求 。 故其妙处 ， 透彻玲珑 ， 不可凑泊 。 如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象 ， 言有尽而意无穷 。 ”
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其实用这段话来阐释谢无量书法也未尝不可 ， 虽然完全从“法”的角度来讲 ， 其书作中也存在不少任笔为体的地方 ， 但将他的书作同处处讲究法、笔笔讲究来历的沈尹默、邓散木的作品挂于一处时 ， 还是觉得在更高的层次和意义上 ， 那种对比差距确实是较为明显 。
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1946年 ， 蒋介石六十寿辰 ， 示意空军司令周至柔花润笔费3亿元请谢无量作寿文 。 虽然他与蒋介石性格不合 ， 但面对如此昂贵的润笔费 ， 谢无量心动了 ， 于是他将蒋介石办黄埔军校 ， 北伐之役 ， 及抗日战争三事汇列抄示成文 ， 谁料蒋介石看后十分开心 。 评论其为：“大写家” 。 之后又请谢无量写寿屏 ， 但此时谢无量以不能作楷书为由推辞 。 周至柔又敬献两亿元 ， 作为写寿屏的润笔 ， 谢无量笑纳后才一挥而就 。
事后朋友批评谢无量无原则 ， 但他却对朋友说：“他是出钱买寿文 ， 我是出门不认 。 大家都在做生意 ， 商场上往来 ， 照例如此 。 ”原来是谢无量写字不爱盖章罢了 。
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在20世纪50年代 ， 谢无量以无党派民主人士特邀代表身份 ， 参加全国政协会议 ， 应邀赴京 。 毛主席亲自接见他 ， 礼遇甚厚 。 还与其谈论起书从何家 ， 留下珍贵的合影 。
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以致谢无量从北京回到四川后 ， 曾对人说：“平生得到两大领袖的礼貌优遇 ， 早年得见孙中山先生 ， 晚年又能亲与毛主席在一起 ， 觉得自己很幸运 。 ”
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