生活|犯错的人该不该、以及怎样获得爱情？百家故事( 二 ) 犯错|人物|毛杰|观众们|杨瑞

剧情之外，《玉观音》最杰出之处，就是在奇情故事中塑造了这些立体可信的人物，让七情六欲落了地。当然，那也要归功于当时国剧正值现实主义的黄金时代。在本世纪初。

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《玉观音》里的孙俪饰演的安心与佟大为饰演的杨瑞图源网络
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那几年海岩不仅是电视剧界的收视保障，还是造星能手。因此，海岩经常被拿来与琼瑶作对比，甚至一度被命名为大陆男琼瑶。
海岩的红，可以说是各方条件风云际会，其中最重要的原因，则是刑侦+言情这一类型的确立——即在风花雪月中注入大量现实主义元素，以悬疑剧的模式来讲述爱情故事。看腻了琼瑶式的煽情，这种全新的形式牢牢抓住了当时年轻观众群体的注意力。而若干年后在脱离刑侦叙事时，海岩剧便也逐渐式微，风光不再。那是后话。
今日回首再看，当年海岩剧的刑侦/悬疑剧模式中，其实很有一些颇具前瞻和实验性的尝试。
海岩剧通常以女性作为第一叙事驱动力；剧中人物，特别是女性人物，往往并非传统意义上的正面形象；剧中的道德标准也经常是含混的、善恶交织的。如开山之作《一场风花雪月的事》中女警吕月月与罪犯私奔；《拿什么拯救你，我的爱人》中的罗晶晶则有欺骗利用他人感情的嫌疑；《永不瞑目》虽然扣着缉毒的帽子，然而事实上，肖童愿意去当卧底甚至奉献自己的身体，大部分出于他对女警察欧庆春的爱情。据说在挑选肖童扮演者时，陆毅最终胜出陈坤，就是因为他看上去更乖更无邪，在剧中吸毒堕落能带来更震撼的效果。
从这个角度看，可以说海岩剧具有某些黑色电影的特征。这样的情节和人物设定即使放在今日也仍然是先锋的。
在以往乃至以后的国剧中，极少看到这样沉重的人物进化轨迹由女性角色来完成。特别是《玉观音》的结尾，安心重返贩毒一线上马安天下，后方痴心守候的却是男主角杨瑞。刻板的性别印象被彻底颠覆了。较之后来的所谓大女主剧，《玉观音》无疑已经走到了很前方。
所以在我看来，《玉观音》是最海岩的海岩剧。作为大众文化消费品，海岩剧的核心价值也在于此——哪怕必将带来争议，唯有多往前迈几步，才有可能进行稍微深入的、人性层面的探讨。

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电视剧《永不瞑目》剧照图源网络
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海岩在一次访谈中谈及安心这个人物时曾说过，一个女人是否纯洁跟她和几个男人上过床没有关系。话虽如此，在电视剧改编时，安心与毛杰的交往细节还是被弱化了，估计是考虑到了电视剧主流观众的价值观。但其实没什么用，一切均始于女主角的不伦之恋，不仅出轨，安心还在婚姻中生下了她与毒贩的孩子，这是矛盾爆发的焦点和核心，改无可改。
海岩还曾表示，安心是他本人最喜欢的女性人物。
《玉观音》最终安排了一个开放式的结尾。剧中，安心的自述是无法在丈夫和孩子死后再享受快乐，于是她主动放弃爱情，放弃了一切俗世幸福，将自己献祭于宏大的理想，以这种方式去进行她的自我救赎。
不得不说，这或许是当时最符合大众心理的结尾。
2011年翻拍的《玉观音》电视剧则是大团圆结尾。同时，剧中删去了安心的丈夫，杨瑞对富家女的追求丝毫不假以辞色，毛杰根本不知道家里贩毒。这是道德的升华，还是人性的端正，不好判断。