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多年来 ， 坂茂和他的“纸”建筑一直奔赴在灾难的第一线 ， 这些建造方便 ， 造价低廉的纸结构房屋不仅是灾民们的避难所 ， 更成为了灾民们的社区中心和精神栖息地 ， 给予人们从灾难中重新站起来的希望 。 坂茂的实践扩展了建筑师这个职业的范畴和角色：他们不应只是为富人和开发商工作 ， 也应该为所谓的“弱势群体”做出努力 。
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▲1995 ， 坂茂当地纸住房 ， 日本Shigeru Ban Architects
2016年 ， 亚历杭德罗.阿拉维纳
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【|普利兹克奖：少一些艺术崇拜，多一些人文关怀】真正让阿拉维纳与众不同的 ， 是他在智利社会保障住房上的投入 。 他的建筑与设计让弱势阶层获得了可负担的容身之所 ， 并且降低了能源消耗 ， 缓和了自然灾害的恶劣影响 ， 还提供了令人舒适的公共空间 。 富于创新和感召力的阿拉维纳为我们展示了建筑能够怎样改善人们的生活 。
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▲The Villa Verde, 智利ArchDaily
2018年 ， 巴克里希纳·多西
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在他70年的建筑生涯中 ， 多西通过私人住宅、学校、银行、剧院和低收入住房等多种建筑类型的设计实践 ， 对印度建筑及各个阶层产生了巨大的影响 。 并出于印度贫民阶层的关怀 ， 他设立了同名基金会 ， 在低造价住宅及城市规划领域进行开创性探索 。
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▲Aranya低成本住房, 印度ArchDaily
当然还有2022年 ， 迪埃贝多·弗朗西斯·凯雷
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▲外科诊所和健康中心, 布基纳法索ArchDaily
| 为什么普利兹克奖的价值进行了转变：
首先是源于普奖自身的发展需要
若要成为世界级别的最高奖项 ， 那么其评委们就需要足够睿智 ， 评选程序足够公正 。 普奖的前20年 ， 大多数获奖者的作品都是属于现代主义 ， 并且基本上都来自西方的发达国家 。
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▲弗兰克.盖里 ， 毕尔巴鄂古根海姆美术馆, 西班牙ArchDaily
于是进入21世纪后普利兹克奖就开始扩大国际影响范围并试图建立多元化的价值观念 ， 而且自盖里和扎哈之后 ， 人们对于异型建筑已经见怪不怪了 ， 凭借强烈的个人风格形式建筑获奖的机会已经是微乎其微 。
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▲ 扎哈.哈迪德 ， 梅溪湖国际文化艺术中心, 中国ArchDaily
建筑学“形式和手法”的发展进入一个瓶颈期 ， 接下来的作品几乎都是对以往手法的重复 。
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▲伊东丰雄 ， 巴洛克国际博物馆, 墨西哥ArchDaily
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