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F4-B4：比较一般 ， 这个区域对于容祖儿或者说，对于女歌手而言，本身上就是换声点以下的音区 ， 并不具备较高的困难度，相比于男歌手的F4以下舒适音 。而在这个区域之中 ， 容祖儿开始抬高一定喉位 ， 而且以声带边缘化为主 ， 再度导致了舍弃甲杓肌的真声底色铺垫 ， 如此一来 ， 声压和单音质量就较低 。
声带边缘化在F3-E4阶段，可以取到提升一定声压，使得声线紧致度提升 。但是在B4阶段，声带边缘化会成为遏制声压提升的关键，尤其是A4和B4两个音，本身就就是女歌手的优势黄金音区，容祖儿习惯性使用声带边缘化 ， 而这里需要的类强混金属芯的强化，譬如惠特妮休斯顿的B4长音 。

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C5-D#5：C5、C#5真声金属芯尚可维持，D5，D#5开始转向弱混 。金属芯依旧存在声压不够大的情况，弱混的质量倒是很不错 。总体上，一般的演唱会听得还不错，但是在竞技舞台上，声压程度距离林志炫、林俊杰、李健等人显得不够 。
E5：咽音，质量不高，难以维持长音 。多以尖叫为主 。点缀和音吧 。
总体在音域表现力上，我个人认为HK乐坛，不论是男歌手还是女歌手，都有一定程度受到了粤语咬字归韵问题的印象，毕竟不论是陈奕迅还是张学友，按照他们的演唱经验 ， 不应该掌握不到A4、B4的强混金属芯 。
但是如果有粤语本身的归韵过度 ， 那一切就很合理 。中低音可以表达出粤语质感 ， 如果需要A4、B4的粤语金属芯质量感 ， 就需要做一定的习惯性改变 ， 这会导致中低音优势荡然无存 。而李克勤的A4，也是HK乐坛的代表性音色——尖细混音 。

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3：腔体共鸣；容祖儿的腔体共鸣，我个人觉得还是比较好的存在 。毕竟该有的都有 。只是并没有深究质量 ， 但也符合HK的歌手商业定位 。
1：腹腔：从国语演唱之中看 ， 容祖儿的腹腔支撑应该是比较完美的存在 。声线深度拉满  ， 即使是粤语的中低音之中 ， 共鸣感也是比较优秀的 。
2：胸腔：合格，但是缺乏一定的甲杓肌意识 。毕竟声带边缘化存在过度使用的情况 。对于胸腔而言，主要的技巧是在于胸声点缀之中的甲杓肌参与度 。这是高音可听的核心秘密 。而对于容祖儿而言，她的强混仅有两Key，D5和D#5就是弱混了 。显然对于甲杓肌的开发不够 。
3：咽喉部：较强 。不论是声带边缘化、还是弱混、强混的表现力，都是建立在比较完美的声带闭合前提下完成的，也就是声带压缩 。同时声带边缘化会造成高喉位的情况，对于容祖儿而言 ， 他具有一定的咽音能力，可以互补 。

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同时咽音能力的获得，实际上是比较困难的对于女歌手而言 。因为男歌手的咽音，基于他们的声带较厚，可以在G4-A4-B4之间有表现力的，但是女歌手不行，女歌手的换声点在C5 ， 太高了，基本上都是E5出现咽音过度 ， 这造成了过高的音区让咽音本身的密度较大 ， 导致音色过于格律 。无法做到A4那种低密度的听觉感 。这就是为什么男歌手有孙楠的咽音唱法 ， 而女歌手之中几乎不存在主要音区是咽音的情况，都是E5的咽音过度 。

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