你看我这双鞋、你看我这双鞋、你看我这双鞋 。
一毛两毛您也不在乎 , 多费心吧您哪 。
嗨!楼上你们那孩子撒尿啦!
这些台词老观众一听就联想得到具体段子 , 哪怕只是没有明确指向的话佐料 , 因为老先生用它们在刻画人物推动剧情 , 而且是适用于特定段子 , 并没有搁哪儿哪儿用 , 所以在艺术上就很成功 。 但当捧哏抖机灵 , 破坏剧情完整性的时候 , 逗哏的话佐料就会是以下几种:
你最好照这词儿说
说那个意思吧
你不能这个样子
如果我让你说出这几句话佐料的对应段子 , 一百个粉丝能给出一百个答案 , 而且都是对的 。 因为郭德纲几乎所有表演中 , 都有这些台词 。 其特点就是跟剧情本身毫无关联 , 但又能形成一个单独的包袱 , 甚至有炸场子的效果 , 可剧情完整性会被破坏 , 逗哏演员也需要跳出人物去想辙找补 。 有时候这种抖机灵会变成逗哏三翻四抖 , 正准备抖底的时候 , 被捧哏一个包袱反杀了 , 然后前面的铺垫全部泥掉 , 观众情绪也被彻底带走 , 很长时间都回不到正活里面来 。
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而于谦在早期是能够控制住“抖机灵”的尺寸 , 再加上当时郭德纲自己的表演也是相对规矩 , 而且控场能力极强 , 反应也是超人类级别的 。 再加上当时郭德纲对于艺术有追求 , 对相声段子剧情的完整性 , 角色的塑造完成度比较重视 , 所以于谦偶尔抖机灵有画龙点睛的效果 , 即使有点小呲花观众也不会在意 , 甚至还会给一个正好 。 但在郭德纲于谦爆红以后 , 演什么都万众追捧 , 喝酒忘词儿等舞台事故也会被吹成“神作” 。 而用碎包袱填充的垫话成为表演重心 , 有角色跟剧情反而成了配菜 。 于是谦儿大爷进入了意识流捧哏的阶段 , 杵台上爱怎么说怎么说 , 规矩讲究也彻底没有了 。
可以替代0506于谦的人选
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德云社的一众捧哏中间 , 真正能够把握住“抖机灵”跟“量活”分寸的人 , 除了0506年的于谦 , 那就是总教习高峰了 。 高峰他现在一点放不开的逗哏表演而言 , 捧哏其实是高峰最适合 , 也最被低估的能力 。 高峰的捧哏就是完美掌握了“抖机灵”跟““瞪、谝、踹、卖”之间的尺寸火候 , 抖机灵全都在节骨眼上 , 对剧情没有割裂 , 反而有正向推动作用 。 比如他跟徐德亮的《批聊斋》中 , 高峰突然模仿刘宝瑞在老版《批聊斋》中的声音 , 一下子引爆观众 。 而且徐德亮一开始也没反应过来 , 但因为这也是老版本中的一个包袱 , 所以徐德亮并没有被带离角色 , 反应过来后反而让剧情更加流畅的演绎下去 。 这就是抖机灵的最好示范 , 高峰在当捧哏期间 , 这种神来之笔非常之多 。 包括跟郭德纲合作的那些段子 , 高峰捧出来的效果 , 也完全不在巅峰于谦之下 。 再举一个例子 , 高峰跟郭德纲的《口吐莲花》 , 郭德纲使了一个“裸聊”的臭包袱 , 但没有特别明显 , 而是曲了拐弯的暗示 , 但观众也听明白了然后爆笑 。 这时候高峰突然抖了一个机灵“这里没有包袱他们笑什么” , 然后观众席炸了 , 连郭德纲也被迫笑场 。 高峰这里犯狗 , 完全匹配郭德纲抖得包袱 , 而且起到了强化效果的作用 。 而不是往剧情外支棱 , 弄一个八竿子打不着的包袱强行挠痒痒 , 给观众展示的效果也天差地别 。
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