Netflix|从《流星花园》到《华灯初上2》，为什么台湾影视剧越来越好看了( 三 ) 梦者|电影|台湾|影视剧|版权

影视作品的发展在串流平台的催化下，毋庸置疑是这几年影视产业的热门关键字。

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北美地区因为疫情原因电影院营收持续下滑，但对内容的需求却有增无减：因为越来越多的人透过其他途径看电影。
从HBO到Netflix、Hulu与Amazon等频道商，都争先恐后推出更多自制影集，并且结合特殊市场，拍摄不同特色、分众市场的精彩作品。
描述华尔街尔虞我诈的《纸牌屋》、重金打造的历史回顾《王冠》、深入南美地下世界的《毒枭》（均为Netflix原创影集）；
到在日本播出，结合日本师法、英国侦探小说戏剧之传统的《福尔摩斯探案》（HBO／Hulu），与Amazon将在印度推出的惊悚影集《一呼一吸》……今日的观众，有一辈子看不完的好影集与好电影，但平台对原创内容的需求，依然与日俱增，从未减低。

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我还记得2001年台剧《流星花园》顺势成立，红透东亚的那个台湾男子团体F4正是很多人对台剧巅峰的最深刻印象。

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从F4其实最早源于日本漫画，最后台湾的F4却在日本武道馆开起来演唱会。

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过去因先天缺陷，台湾电影导演几乎包山包海，不但无法专心创作，也形成导演独大的失衡现象，经常出现作品概念精彩，但执行及行销资源不足的憾事。

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无论是《血观音》等电影或《我们与恶的距离》等现实题材台剧，都蕴含着这种双向沟通的欲望。
未来，这些深掘社会元素的戏剧，有机会绽开一波盛景。

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贾樟柯曾在ㄧ次专访里，这样形容台湾导演，说：
“在华人世界里，只有侯孝贤才能拍出我们的此刻，拍出我们的现在……”
这也是我多年之后的体会。
像新晋导演程伟豪，都是不错的“接班人” 。
我还蛮欣赏程伟豪的一点是，他很年轻就说他并没有想成为侯孝贤和蔡明亮，后来也走出自己的风格了。

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另一个重要的因素，是台湾导演懂得思考，敢于创新。
逐步推出《跑男》综艺节目，以及《来自星星的你》、《太阳的后裔》等电视剧；近几年年，于Netflix平台的《甜蜜家园》、《鱿鱼游戏》，以及获奥斯卡的《寄生虫》等作品都有杰出表现。