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《突围》剧照
而同类型角色的重复扮演 , 也让演员容易走入自我模仿的陷阱 。 他们所演角色在身份、性格间的高度相似导致类型化的演技 , 形成一套表演模板 , 如面具般长在了演员的脸上 。 这类演员在斯坦尼斯拉夫斯基的《演员自我修养》中被形象地归类为“匠艺演员” 。
经典的角色毫无疑问可以成就一名演员 , 但是坏处就在于想要超越如此经典的史诗级角色 , 实在是太过困难 。 毕竟剧抛脸就像所谓的主角脸、配角脸一样 , 可谓是一门玄学 。 这边热依扎、殷桃可以是美艳的妃子 , 也可以是底层小人物 , 她们演什么像什么 , 一部剧一个样 。 那边反面教材的陈赫已然走不出“曾小贤”光环 。
不过对演员刻板印象的消解有时候只需要一部综艺 。 参加综艺后会让观众对演员的印象产生定格 , 让观众在看该演员参演的影视剧时容易出戏 , 无法代入角色 。
像一直以来被认为是实力派的演员孙红雷 , 《极限挑战》多季下来 , “极限三傻”“颜王”的形象难以磨灭 。 在去年《扫黑风暴》播出时 , 就有观众反映出戏 , 尤其看到孙红雷和张艺兴对戏时 , 自动跳台《极限挑战》 。 当观众对演员在综艺里的印象定格后 , 会觉得很出戏 , 仿佛他们演什么都不像 。 很显然 , 这种方式得不偿失 。
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B站网友评论
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实际上 , 这些中年男演员并非一开始就把自己装进一个角色模板里 , 他们也曾勇敢尝试过 , 走出舒适区 。
黄磊在二十年前的《人间四月天》《橘子红了》中 , 还是那个清冷的文艺青年 , 直到遇到综艺《向往的生活》和“小系列”剧集 。
佟大为曾试图通过《富春山居图》完成转型 , 不过从居家好男人到邪典搞笑的反派 , 这一步迈得太大 , 一时间导致佟大为之前塑造的形象和口碑都裂开 。 演员转型的风险实在过高 。
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演员符合刻板期待常被认为是故步自封 。 但拥有一个经典的角色 , 演员有时候甚至可以借此红一辈子 。
相较于更多被大浪淘沙冲走的演员们 , 中年男演员们手中握有一套“经典皮肤” , 已然是一种成功 。 人到中年在舒适圈里待着 , 至少不会犯大错 , 在国产家庭剧、现实主义题材剧里来回折腾也挺好 。
于是从观众的偏好到剧方的选择 , 再到演员自身 , 形成围剿 , 如此反复 , 打造出中年男演员们角色固化的闭环 。
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