什么|专访导演张永新：拍摄《觉醒年代》时，几度热血沸腾( 二 ) 时代|年代|观众|人物|历史|中国

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澎湃新闻：刚才也提到，这个戏里用了很多隐喻的手法来展现那个时代。观众也是做了很多讨论的。在做这样一些视觉、镜头的设计时，你跟团队是怎么沟通和设想的？
比如咱们中华文化里传统的赋比兴的手法，我们可以把它引用进来。在我们这个戏中，拍了大量民国初年的思想者和文化上的开拓者，使用这样的修辞手法，具有一个天然的合理性。
我们也做了尝试，把镜头语言做成带有隐喻性质的叙述策略。目前来看这个策略，我觉得观众看明白了。这是让我们创作人员很欣喜的一件事。
毋庸置疑，《新青年》是真的引领着一代人向前
澎湃新闻：以《新青年》这本杂志的创办过程为主线讲述建党故事，这个是之前作品里罕见的。以这样一个视角来切入那个时代，作为导演，感觉最大的叙事难点是什么？
张永新：选择《新青年》作为我们这个戏的灵魂，是这个剧本的创作过程当中的一个必然。因为这个故事讲的是从1915年到1921年，从新文化运动到五四运动到建党这么一个思想流变的过程。那么在这个过程当中，毋庸置疑，《新青年》是真的引领着一代人向前。它是一代青年们觉醒的关键一步。

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这样的爱国热情和壮怀激烈的感受，我们有责任在100多年以后，用影视的形式呈现出来，虽然难度很大，但是值得的。
“我要做就做一个堂堂正正的中国人”、“中国是中国人的中国”、“我们自己的国家，我们不爱谁爱” ，在现场我们演员说出这些台词的时候，监视器后我和主创们，听得都是热血沸腾。不止一次我们在现场拍完一场戏，大家自发鼓掌，我能观察到每个演员甚至是群众演员，他们的眼睛是晶莹的，是干净的眼神，我们真的为我是中国人感到骄傲和自豪。这些话不是我的溢美之词，是我实实在在的感受。

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举一个例子，我们剧中的文化礼仪顾问，你可能想象不到，全是20多岁的年轻人。在我接触的那些年轻人身上，我看到了自己的种种不足。我觉得我们没有资格去指责年轻，年轻不是无知，年轻不是幼稚，恰恰我在我们团队年轻人的身上，我看到的是年轻人更具有博大的胸怀，更具有钻研的意识，更具有那种锲而不舍研讨学术的精神。
在今天，年轻人并不是对西方舶来品无条件的接受的，他们善于寻找和发现我们传统文化里那种美的东西，那种与时俱进的东西。这些方方面面反映出来的，都是我们文化在当下的一种勃勃生机。可以说传统文化不像一件旧衣服，脱下来就可以随便扔掉，而像空气一样围绕着我们、滋养着我们，我相信中华文化的复兴指日可待。