青春|张一白：《风犬》和《将爱》的共同点是老板只管给钱( 三 ) 共同点|刘闻|东西|故事|重庆

打破与观众的那面墙
做《风犬》这个剧，让我找到了做《将爱》时的那种感觉。我这两部剧最大的特点就是老板只管给钱。
本来这部剧是18集，后来我嫌节奏太慢，改成了16集，因为想追求那种电影的质感和节奏，欢喜传媒的董老板也很支持。无论你演员找谁，剧本要怎么写，是什么风格，市场度怎样，都没人管你，别人的信赖感和创作的自由太重要了。

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刚开始说《风犬》在B站播，我是不了解的，而且一开始对弹幕是坚决反对的。但我们剧组的年轻主创们一听B站都很兴奋，他们说“一定要在B站放” 。
我被他们的状态感染了，后来就“真香”了，没有弹幕都不想看了。在最后一集，满屏都是全国各地高校的签到打卡，这种仪式感让我看得热泪盈眶，这可是看电影的时候完全感受不到的。

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因为《风犬》这部剧我开始学习剧的宣传逻辑，毕竟要对自己的作品负责任嘛。
刚开始是很困难的，两眼一抹黑，根本不知道怎么做。
后来我们在陈凯歌的工作室聊了一下午，到黄昏的时候，我们聊到了自己经历过的某些历史事件。那个时候才提炼出来主题，我们决定要用历史瞬间唤醒全民记忆。

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后来我们罗列出了共和国70年的历史中间的一些重要瞬间，然后让导演们自己去选。恰好每位导演的风格都不一样，会给观众带来一种审美的新鲜感，带来一种如同过山车一样的那种快感。到了我这个年龄了，我觉得我更喜欢那种自由的东西，而不是受一些概念的约束。
后来做《我和我的家乡》的时候，为了能够讲一个让观众喜闻乐见的故事，大家就又找了一个切入点，就是喜剧，用喜剧来反映脱贫攻坚这个主题，它就更加类型化了。
当时，所有的艺术类型都在为国庆做大力宣传，你如何让这部电影拔得头筹，拥有最独特的声音，这方面需要花费的精力是最多的。
《风犬》和电影的宣传方式就不一样。
剧是可以将很多物料片段放到各短视频平台预热引流的，电影却不能。宣传就是试错的过程，没有明确的规律可总结。我在这方面最大的长处就是愿意一直去学习，不断感知时代的变化。

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说句老实话，影视艺术的关键在于你有没有去征服观众的勇气和智慧。
你的电影是什么？好看在哪里？为什么值得观众去看？归根结底就是这三个问题，没有那么多花里胡哨。你既然敢拍出来，为什么不敢面对你的观众呢？
我没那么有规划，就是碰到了一个好的故事，或者哪怕是一种有意思的人物关系，一个故事影子，触动到我了，我就去立马推进，然后尽力做到极致。
《风犬》就不在我的计划之内。像去年“迷雾剧场”很火，但我不能因为人家火就去跟着拍，它再火我没遇到喜欢的故事，也跟我没关系。
而当你带着对作品的热情去创作，观众是一定能够与你产生共鸣的，就像《风犬》的台词打破了“第四面墙” ，最终也收获了那些如浪潮般涌来的弹幕。