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听闻母亲去世的消息 , 常年不着家的二儿子姗姗来迟 。
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正因为如此 , 老二就将母亲的死指向这个家中从亲缘身份上最疏远的“房客”林建一 , 指控他谋杀母亲从而得到遗产 。
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从某种程度上说 , 导演不断地抛出疑点来引诱观众观影的积极性 , 的确在沉重克制的内容之下增加了本片的可看性 。
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实际上 , 在这些叙述策略之下 , 《亲爱的房客》不断真诚地试图触及某些社会真实 , 这是本片最难能可贵的地方 , 也是它真正能直抵人心的部分 。
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当我们为平权的进步振臂高呼时 , 同性群体的实际生活到底有没有改变?
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在开篇的审讯中 , 面对检察官逼问林建一留在房东家里是何居心时 , 他反问道:“如果我是女的 , 我的丈夫死了 , 你们还会问同样的问题么?”
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我们会发现 , 在男权话语中处于弱势的女性 , 却在另一套话语系统中成为强势的一方 。 而林建一的反问 , 真正撬动的是某种社会平权的真相 。
当你以为自己和周围的环境一片祥和 , 人人平等时 , 男权、异性恋霸权、种族主义、甚至是残疾人等等交错纵横的话语系统 , 却使个体的位置总在强势和弱势两者间不断转换着 。
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因此 , 社会平权并非事不关己 , 也不是圣母式的口号 。
它关乎我们每一个人 , 只有每个人不断地反问、反思 , 才能实现真正意义上惠及大多数的平等 。
在这个层面上 , 《亲爱的房客》由同性恋伴侣去世而向外延伸的家庭抚养问题 , 让我们得以“看见” , 那些对异性恋伴侣来说正常普通的事 , 在同性恋伴侣这里却是难以跨越的鸿沟 。
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照顾伴侣一家的林建一 , 将对爱人的感情以这样的方式延续下去 。 但是 , 这样正常不过的“爱”却在不断经受着质疑和污名化 。
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他“正义”地说道:“我不想让他在不正常的环境下成长 。 ”
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