卢小花|贺岁片《囧妈》不囧？揭秘徐峥喜剧的升华与克制( 二 ) 喜剧|电影|伊万|观众|情感|妈妈

电影的喜剧高潮以对白形式呈现，看上去并不太高明，一贯以来， “上乘的对白常传递潜台词” ，而这两场重头戏都是过于直白的语言表达。
毕竟作为旁观者的观众早已知晓，徐伊万认为母亲逼死父亲的背后一定有难言之隐，徐伊万把妻子张璐逼入困境也不过是为了挽回爱情，实在没必要加以赘述。

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但考虑到中国式家庭关系的过度含蓄，因误解、沉默造成了多少家庭的破碎，直接而直白的感情表达是非常有必要的，以此升华情感主题。
电影中，言语不能揭示人物的全部，行为则可以。生活中，恰好是缺少语言的表达啊，像是开篇张璐劝徐伊万抱抱妈妈，潜台词何尝不是希望他也给自己一个拥抱呢。
最让人动容的莫过于电影结尾，妈妈卢小花摘下假发套露出稀疏的白发，照片墙上一幕幕是妈妈年轻时的倩影。 “电影里的伊万是个小男孩，我的伊万已经是个大人了” ，孩子长大，父母老去，为人子、为人父的我们不免感动。

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“发”假情真的情感洗礼
观众看电影是因为想要各种各样的情感洗礼，这就是成功电影的真谛。正剧或喜剧，都引导着观众触碰自己内在的人性和体验情感净化。
与此前不同的是，徐峥在《囧妈》中有了一些脱离现实逻辑的“实验” 。
俄罗斯野外遇险狗熊追跑并坐热气球脱险，在极寒之地半夜趴火车外面却只是冻伤，交两万块钱竟然不是骗局且能在俄罗斯红星大剧院登台演出。

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徐峥稍显夸张的叙事算得上超现实吗？
超现实主义电影公然反对叙事体，并攻讦因果关系。许多超现实主义电影戏弄观众去寻找从不曾存在的叙事逻辑，而因果关系则与梦境一样暧昧。
由此看来，《囧妈》算不上超现实之作，只是对戏剧冲突作夸大处理，将细腻情感藏在巨大困境之下，以达成与现实情感的共振，营造一种暧昧、迷幻的喜剧效果。
电影情感的落款是下沉的，片尾中“囧妈”摘下发套可以说是点睛之笔，而徐峥在戏中戴上假发别有一番心酸。

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徐峥的老婆陶虹曾评价他：“尽管他有年龄和外形等局限性，但是他的演技让我很佩服，在中国应该是数一数二的男演员。 ”徐峥也是属于自视甚高的演员，当然他也有这种资本。
徐峥光头造型总让人把他往喜剧上联想，他的秃顶从学校那会儿就开始了，但他又长了一张娃娃脸，这其实就是一种局限，让他有张喜剧的脸。
喜剧对徐峥来说是糖衣炮弹，有苦有甜且管用，他也接受了这个安排。 “观众接受每个演员都需要一个点，他们觉得你搁这儿挺合适的” ，而《囧妈》中的假发梗，就是一个适合徐氏幽默的好点。

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徐峥戴的假发不言而喻， “囧妈”摘下假发尽是岁月之苦，现实和戏剧有了暧昧的重合，情感也溢出大荧幕，散开来。