不像不是戏 , 太像不是艺;悟得情与理 , 是戏还是艺 。
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(黄蜀芹(右)在《人·鬼·情》拍摄现场)
那一刻 , 鲜少落泪的黄蜀芹眼眶红了 。
而让她比自己得奖还要快乐的是 , 丈夫因为在影片中的出色贡献获得了第八届金鸡奖最佳美术提名 , 深得业内肯定 。
在接连荣获国内外多项大奖之后 , 黄蜀芹没有停下创作的脚步 。
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1990年 , 感怀于父辈出国留学 , 荣归故里 , 曾走过跟方鸿渐一样的人生轨迹 , 黄蜀芹当仁不让地接下了《围城》的剧本 。
然而 , 当时的她右腿遭遇粉碎性骨折 。 无法下床 , 她就早上三四点钟醒来 , 躺在床上琢磨镜头如何拍 。
待到腿伤好一些 , 她坐着轮椅 , 让丈夫把自己推进片场 。
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(黄蜀芹坐着轮椅指导《围城》)
她用10天一集的慢节奏 , 精雕细琢地完成了370多场戏 , 120多个场景的拍摄 。
从此 , 《围城》里72个有名有姓的人物 , 有了鲜活生动的荧幕形象 。
而钱钟书先生看过录像带后开心地回信说 , “一家三口废半夜与半日 , 一气看完 。 ”
杨绛先生更是透露:“我们院内有一人坐在桌上笑得跌下来 。 ”
如今多年过去 , 这部展现城里城外 , 世事浮沉的《围城》 , 仍被誉为中国当代电视剧的经典之作 。
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厉害的人创造奇迹 , 更厉害的人 , 屡次打破自己创下的奇迹 。
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(《孽债》拍摄现场)
黄蜀芹导演曾剖析内心 ,
“我不喜欢孤芳自赏 , 我愿意为每个层次的观众拍片 。 ”
无论是知识分子还是平头百姓 , 无论是有阅历的人还是年轻观众 , 黄蜀芹都希望他们能从自己的作品中 , 寻觅到对时代的反思与对人性的深刻洞见 。
她不求名与利 , 不看得与失 , 只管孜孜不倦地在自己的节奏里 , 做最想做的事 , 走属于自己的路 。
就像她的创作信条那般:
只要能在社会意义和艺术创造上产生价值 , 就必定全力以赴 。
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04
她带着解读人世的眼睛 , 去寻找世界的光影
2004年 , 知心爱人郑长符走了 。
一向隐忍的黄蜀芹 , 虽然面上自持 , 内心却默默承受着重压 。
儿子郑大圣慢慢接过母亲导筒 , 继续在她倡导的“写意戏剧观”的道路上坚定行走 。
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(黄家三代导演——黄蜀芹和父亲黄佐临、儿子郑大圣)
2009年 , 主持人骆新在采访黄蜀芹时 , 曾表达了希望她重回片场的愿望 。
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