今天我们需要怎样的军旅剧作文「今天我们需要怎样的军旅剧」( 二 ) _今天我们需要怎样的军旅剧

饶曙光：我对当前军旅题材影视剧创作的整体状况还是持肯定态度的，在不断发展和进步，也在不断满足观众的新需求。比如表现战争的《大决战》和《功勋》中的《能文能武李延年》，表现和平年代部队生活的《特战荣耀》等，都有各自的特点和优势。就拿《特战荣耀》来说，它在人物形象的塑造上，有非常符合人物成长轨迹的定位，也展现了新时代中国军人新的气质，是在《士兵突击》基础上的一个很大的拓展。
经典作品是经年累月积累下来的，在人们的记忆当中具有很突出的位置，但是经典并不代表军旅影视剧创作生产的常态，我们也不能总是拿最好的影视剧去要求所有的作品；时代在变化，观众群体也在变化，我们不能老拿《士兵突击》的那样一种模式来要求当下的军旅影视题材的创作。
我也注意到当前部分军旅剧确实存在问题，比如起用流量明星来饰演军人之后，一些明星自带光环，身上总有甩不掉的明星痕迹、明星做派。问题不在于流量明星转型来演军旅剧，而在于当他们扮演军人角色时，一定要忘掉自己，通过深入生活去融入角色，从而更好地塑造出观众能够接受和认可的军人角色。同时导演也要有效地控制他们表演中偶像的成分，要帮助他们更好完成人物形象的塑造。
李京盛：由于表演能力的薄弱、生活阅历的不足，确实有一些年轻的偶像明星在军旅剧中没有塑造好军人角色，引发了观众的不满。但是把责任都归在偶像明星身上是不公平的，并不利于我们发现真正的问题所在。真正的问题在创作思路和创作方法上。
观众对于今天一些军旅剧的不满，主要可以归纳为两点，即内容不真实和艺术不真实。
内容不真实主要是指，以往那些经典的军旅影视作品，除了有一号人物之外，更多地是在塑造军人的群像。前面我说军旅题材天然地带有英雄主义，而中国军人的英雄主义是一种带有集体主义精神的英雄主义。比如《士兵突击》里边不仅仅有许三多，还有史今、袁朗、吴哲甚至包括成才，很多人物都栩栩如生。而今天不少军旅剧为了突出偶像明星，把所有的高光都打在一个人物身上。这恰恰不是中国军队所倡导的精神，也不符合老百姓对于中国军队的认知。此其一。其二，军旅剧一定会表现人物的成长，为什么我们把部队称为大熔炉？因为那是一个把怯懦变成坚强、把平凡变成伟大、把渺小变成崇高的地方。所以经典作品通常都会书写一个平凡普通像泥土一样的孩子，如何经过军队的淬练而逐渐向着坚强、伟大和崇高生长。但是今天的一些军旅剧在表现军人成长的这条线上越来越弱，观众看到的更多的是一个像超人一样无所不能的新兵蛋子，桀骜不驯，自命不凡，然后通过军旅生活的淬练而变得平凡，成为普通一兵。这就把两个维度给颠倒了，观众因此感到不真实，不喜欢。
而艺术不真实，是指今天许多创作者因为对当代军人形象缺乏了解，对当代军旅生活缺乏了解，甚至对我们的部队构成，对各个部队兵种和列队设置的意义都不了解，而试图用艺术手段来弥补这种不足，结果反而弄巧成拙。比如把一些所谓的时尚元素、偶像元素，把强情节快节奏多反转的叙事和人物塑造方式，把一些商业剧的艺术手段，使用在军旅剧当中。
这里的问题在于，首先，我觉得要厘清一个概念，就是电影跟电视剧不一样。电影可以通过很多商业化市场化的手段来强调类型，利用技术来重塑现实从而给观众带来震撼，但电视剧不行。电视剧不是蒙太奇，而是生活的长镜头，如果过于强调类型化，会失去它作为一种以真实生活叙事为主的艺术本体的主要特征，而陷入情节雷同、人物雷同、手段雷同。长篇电视剧叙事既然有这么大的讲述空间，一定要有饱满的丰富的生活元素，有人们共同的生活体验，让观众在观剧过程中形成共鸣，而不是用类似商业片那样的手段来弥补生活积累的不足，否则观众就会觉得你是虚假的。