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姐弟恋想要给观众愉悦的体验，甜蜜是不可少的，但这两人间更多的戏份集中在人物的性格、观念问题，没有职场剧的爽快也没有言情剧的粉红，只有婆媳剧的斤斤计较 。
跳到隔壁的《安家》，更是极品角色集中营 。
男主角有极品前妻，给丈夫带了绿帽还试图让对方喜当爹，礼义廉耻在她身上统统不存在 。

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女主角有极品家人，母亲吸血、父亲窝囊、弟弟伪善，一家人把她当成生金蛋的鸡，却又习惯性鞭打这位“财神” 。

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剧中每个卖房案例，也都有一个或多个极品角色出现，人间种种奇葩基本上都在《安家》中可以寻到，每一个角色都是天然的血压升高剂，只可惜观众并不全是低血压患者 。

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客观来说，《安家》中的这些极品人物尤其是原生家庭与极品客户，在现实里都能找到相关原型，作为社畜的我们，或多或少也会遇到过一些类似的“甲方爸爸” 。
但，一部影视作品让生活中的憋屈与不满占过半戏份 ， 比例是否过于失调？
怒火二：人设不崩就不会爽？极品角色的存在，几乎可以让所有观众中招，无法遏制低落情绪蔓延，而注重故事逻辑的观众 ， 亦会因剧情前后不一的矛盾产生窝火 。
这一问题，在《完美关系》的剧本中存在更为严重一些，该剧几乎每个角色都有自打脸的行为 。以本剧最受欢迎的斯黛拉为例举一个细节 ， 前期她与家境不好的叶东烈约会之时 ， 会建议对方不要执着于高级餐厅，应该力所能及的去消费 。

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这样的观点，与她高情商、阅历丰富的开明女强人形象非常契合 。
然而，当叶东烈真的带她享受“平民餐厅”之时，斯黛拉又化身不懂人情事故的白目小姐，一翻小龙虾理论让观众尴尬癌都快出来了 。

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不过，人设崩的最快的，还是《安家》中的女主角房似锦 。
这部剧改编自日剧《卖房子的女人》，故事开局沿用了原版经典台词“没有我卖不出去的房子”，当女主带着这句口头禅现身之时，爽剧感扑面而来 。

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但是 ， 《安家》与《卖房子的女人》立意完全不同，后者内核是多元包容、外形则是爽剧标准，而《安家》倾向刻画生活矛盾与温情 。故事基调的转变让女主这句“没有我卖不出去的房子”显得尤为多余，因为她接下来的表现不断打脸精英中介的设定 。
已播的剧情里除了第一个“跑道房”案例是房似锦一手包办外，后续的交易几乎都存在问题，而且大多问题是男主帮助才解决的 。甚至，这位经验丰富的精英中介面对职场套路时毫无察觉，多次被客户耍的团团转 。

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极品客户之所以能阶段性得逞 ， 也与房似锦的反应撑不起优秀中介的人设息息相关，这种逻辑上的漏洞，让严谨的观众委实难有好的观剧体验 。
优秀的作品 ， 委实不应该犯“自打脸”的疏忽，让槽点盖过优点 。
怒火之后的反思：每天升血压的观剧体验，是否值得？老话常言 ， 艺术源于现实，揭发现实矛盾也是艺术的一种表现方式 。编剧六六的代表作《双面胶》、《蜗居》都不是能让观众觉得爽快的作品，这些故事里窝火的情节比比皆是，只是，若屏幕过半的热播剧皆是“人间极品”扎堆，是否值得持续的创作与欣赏？

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