|“透纳的现代世界”，在波士顿看艺术家面对时代之变( 二 ) |艺术家|波士顿美术馆|美术馆

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透纳，《奴隶船》（奴隶们将死之人抛入大海）， 1840 ，波士顿美术馆藏
展览的核心是透纳自由主义的主张和对废奴运动的同情。波士顿美术馆的馆藏《奴隶船》是对贩卖黑奴罪恶的揭露和控诉。透纳将残阳、红色浮云、血色大海搅合在一起作为画面主体，并将贩运奴隶的三桅船放到了深远处，华丽而微妙的光照亮了海浪中的镣铐。这件作品最初为英国文艺评论家约翰·罗斯金所有，他曾评论说：“紫色和蓝色，沉重的海浪，都淹没在朦胧夜色之中，产生出一种阴森寒冷的气氛，仿佛死神的影子已悄悄罩在了这条行驶在海的光亮里的罪恶船上……他的大胆构思，最大限度的离奇的想象，都完全建立在生活的基础之上，但又比生活更典型。 ”
后来《奴隶之船》被一名美国人买下， 1876年入藏波士顿美术馆。正如透纳另一件以海上灾难为主题而最具表现力的浪漫主义画作“海上灾难”（安菲特里特号沉船，约 1835 年，可能未完成）所预示的那样。在遭遇海难时，船长拒绝提供救援，并遗弃了船上的女囚犯。

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透纳，《致敬威尼斯》， 1840-1845 ，英国泰特美术馆藏
“未完成”是展览另一个关键词，透纳晚期一些作品中造型和用色少之又少，以至于对今天的观众而言，像是抽象画。但这些稀疏的水彩画是透纳的个人研究，他在画布做着纯粹的、聚焦光的实验，这些实验作品他原没有计划用于展出，如果需要展出，透纳则会在展览开放日之前，直接在现场添加画面细节。晚年的透纳也有一些激进的作品，例如《暴风雪—汽船驶离港口》（1842年），他以螺旋式黑暗和灯光的炸裂消弭了水与天的界限，也将自己从时代中拉出；各种颜料堆砌让人想到了后来的库尔贝；大气的表现则是惠斯勒抽象表现主义。

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透纳，《暴风雪—汽船驶离港口》， 1842年，英国泰特美术馆藏
注：本文编译自“华尔街日报”凯伦·威尔金斯（Karen Wilkin）的展览评论，展览将持续至7月10日。
更多展出作品：

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透纳，《威尼斯月光下的钟楼》， 1840 ，纸上水彩，英国泰特美术馆藏

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透纳，《斯塔法岛的芬格尔岩洞》，约1831-1832 ，美国康州新纽哈芬耶鲁英国艺术中心藏

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透纳，《1830年12月6日北安普顿选举》，约1830-1831

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透纳，《月光下的煤港》， 1835年，华盛顿国立博物馆藏

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透纳，《议会大厦的大火》（远景），威廉·透纳， 1834-1835年，克利夫兰艺术博物馆藏