如果她在异性中魅力过大 , 则可能会被诟病为「绿茶婊」「狐狸精」 , 影响她在同性群体中的地位 。
如果她讨好男人 , 则会被视作同性群体的背叛者 , 排挤自己往上爬 。
割裂的评判标准让女性对自我和他人的认知时常处于徘徊中 ,
很难确定自己和其他女性的位置
。
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Eiko Ojala
同时由于女性的社会地位变化比男性多 , 她们的关系也会更加不确定 。
相比于男性 , 女性会更多地被家庭事务牵绊 。
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《我不能恋爱的理由》
尤其是为人父母的早期 , 女性友谊会显著收缩 , 成为家庭主妇后 , 社会联系则进一步切断 , 此时最便捷的交友方式就是建立“妈妈群” 。
但“妈妈群”是由生活境况而非共同兴趣建立起来的社交圈 , 大多浮于表面并且暗存大量攀比成分 。
没有深厚的情感联结只能成为虚伪的「塑料姐妹花」 。
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José Rafael
有趣的是 , 许多展现女性友谊的影视作品 , 它们的
核心主创几乎都是男性
。
《北辙南辕》的导演是冯小刚、《流金岁月》的导演是沈严、翻拍版《阳光姐妹淘》的导演是包贝尔、《三十而已》的导演是张晓波、《七月与安生》导演是曾国祥……
虽然《北辙南辕》的编剧是女性 , 但她是一位呆在「小时代」里的编剧 , 字里行间都透露着来自精英阶层的傲慢 , 无法勾勒出普通女性的苦闷 。
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不管是男性创作者还是身处上流社会的女性创作者 , 因为身居高位 , 所以对其他群体总是
带有一种自上而下的「凝视」
。
这种高傲很难建构起真正的女性友谊 。
友谊也就只能被塑造为争斗、脆弱、以男性为中心 。
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事实上 , 女性友谊的确有嫉妒 , 有暗暗斗争 , 但并不局限于此 。
它们复杂得多 。
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Marta Bevacqua
《我的天才女友》就描绘了女性友谊的复杂性 。
她们互相竞争 。
比谁更快学会希腊语和拉丁语 , 比谁更能吸引男孩的眼光 , 比谁书读的多 , 比谁先结婚……
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她们互相伤害 。
莉拉陪埃莱娜参加老师的聚会 , 却倍受冷落 。 自尊心受伤的莉拉 , 在回程的车上不断讥讽埃莱娜 。
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