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结果却是 ， 从笑果来说 ， 女主以扭曲的表情咯吱观众 ， 搞笑得自以为是 ， 唯留尴尬 。
从人设来说 ， 古灵精怪没看到 。
倒是女主从剧一开始 ， 基本的人物性格还没立起来 ， 就忙着张牙舞爪咯吱观众 。
结果 ， 还没表现出正常人的样子 ， 一副傻子的嘴脸就先已深入人心 ，
如果说甜剧女主的成功法门是代入感 。
相信在座没有哪个女生 ， 是会愿意代入一个日常自己见到都会绕道走 ， 被人当猴看的傻子女主 。
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张芷溪的表演风格 ， 以及《皎若云间月》穿越的那段戏 ， 很容易让人联想到 ， 一部著名古早网剧 ， 《太子妃升职记》 。
由于文化差异 ， 漫画式演技在日剧里范畴里 ， 时常能出一些有质感的经典作品 。
但在国剧市场 ， 漫画式的演法 ， 往往被用在比较低龄、小制作的轻喜剧里 。
而以这个标准说 ， 《太子升职记》 ， 已算是这个层级作品里的经典模板 。
这部服化道粗糙、情节老套、逻辑混乱、故事胡来的小制作电视剧 。
在当年 ， 却意外黑马 ， 人人上头 ， 朋友圈目之所及处 ， 皆是它的截图 。
《太子妃升职记》的成功经验 ， 如今只知装疯卖傻、调滤镜的古装轻喜剧 ， 却怎么都学不会 。
既然做轻喜剧 ， 披皮精致不重要 ， 真正会用画面讲故事才重要 。
云浅月穿越后自宫中醒来那段戏 ， 和《太子妃》张芃芃穿越醒来那段戏 ， 坦白说 ， 相似度很高 。
桥段都是在宫中醒来——照镜子尖叫——丫鬟赶来、哭哭啼啼——得知现实 ， 问身份和年份 。
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既然有抄作业的痕迹 ， 那么从这两个不同剧的两个相似桥段中 ， 我们大致可以看出有感染力的漫画演技 ， 和想当然的漫画演技的不同 。
拿看镜子那段来说——
云浅月照了一下铜镜 ， 就面容扭曲地发出尖叫 ， 又很快就接受事实 。
本应是情绪关键点 ， 但情节递进却非常敷衍 ， 于是看起来一惊一乍 ， 毫无感染力 。
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《太子妃》里穿越的那段戏 ， 在情绪递进 ， 和喜感的设计上 ， 则精细得多 。
张芃芃从镜中意识到自己容貌的改变后 ， 经历了一段有层次的确认过程 。
从看镜子、到摸自己脸、再到摸镜子 。
最后 ， 由于张芃芃是男穿女 ， 她还摸了胸 ， 最后才猛地脱裤子看裆 ， 发出尖叫 。
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