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这个父女组合 ， 在《汉江怪物》里 ， 已经见过一次了 ， 再次出现 ， 对韩国观众来说 ， 应该还挺惊喜的 。
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Anyway ， 奉俊昊就真的很一以贯之的一导演 ， 无论是挑电影主题 ， 还是选演员 。
但没有《雪国列车》 ， 也就没有“走出去”的“融合”带来的自我更新 ， 就没有《玉子》和《寄生虫》 。
《雪国列车》貌似是没有那么强烈的奉俊昊风格的作品 ， 但是却同样铸造了他的电影之路 ， 无论从受众还是从风格 。
2017年Netflix投资的《玉子》 ， 虽然进了戛纳的主竞赛单元 ， 但因为媒介之争 ， 还是有些受挫 。
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跟《雪国列车》很像的是 ， 仍然是全球化制作的探索 ， 但却是导演的原创作品了 。
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故事是这样的：
江原道山村少女美子本来是替美国人养转基因猪“玉子” ， 最后用金猪跟美国人把“玉子”赎回来了 。
这部电影 ， 虽然戛纳失利 ， 其实还蛮让惊喜的 。
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因为前面的这几部里面 ， 奉俊昊很少让人觉得舒适 。
《玉子》却让人有舒适之感 。
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究其原因 ， 就是导演找到并确信了自己电影的原生土壤是哪里 。
---为什么是《寄生虫》？---
其实 ， 这十多年来 ， 无论是植根本土的向内挖掘 ， 还是锐意进取的向外探索 ， 奉俊昊作为导演 ， 做的工作已经很多了 。
《玉子》的结局 ， 也暗示了他电影道路的再次转变——
回到自然生长的本土 ， 回到那个最早给他灵感的故土 。
《寄生虫》是应运而生的 。
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对于这一点 ， 奉俊昊也是相当直白地表示：
自己始终是一致的 ， 也因为有人称他的电影为“奉俊昊风格”而高兴 。
《寄生虫》讲的 ， 是一个居住在“半地下”无业的一家四口因为虚假学历意外与上层社会有了结交的故事 。
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所谓“半地下” ， 在《请回答1988》里也可以看到——
一半在地面 ， 一半在地下 。
在地面的部分 ， 其实就是希望 。
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《寄生虫》里 ， 阶级之间也不是《雪国列车》中的铜墙铁壁难以打通了 ， 而是通过学历——虽然是虚假的 。
而学历 ， 无论在哪个社会 ， 其实都是社会上升的渠道 。
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