齐白石|齐白石是如何将篆刻刀法的金石气渗透到绘画的？( 二 ) |篆刻|绘画艺术|篆刻艺术|写意

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在篆刻艺术中，在章法之外，主要依靠刀法来最后完成篆刻作品的艺术创造，因而，刀法是决定作品成败的关键因素。一方面，不同的刀法可以表现篆法的结构美，另一方面，不同的刀法留下的刻痕审美趣味不同，这就是刀趣美。可见，丰富的刀法体现出文字结构和线条的美，表现出作者给人的一种独特的意趣感受。齐白石篆刻刀法独特，取法将军印、急就章， “篆刻的线条具有一种浑穆雄郁的气象，一种粗犷、朦胧、天然的美，书法线条的质朴、结构的峻峭稚拙、神采的飞动、气韵的高古等均是金石气息的表现内容。 ”
齐白石的篆刻，在刀法运用上，追求痛快淋漓，反对做作修饰。他曾有诗云：“做摹蚀削可愁人，与世相违我辈能；快剑断蛟成死物，昆刀截玉露泥痕。 ” “快剑断蛟”、“昆刀截玉” ，单刀直入，何其痛快！从他的一枚枚印蜕中，可以感受他那种使刀如笔的风姿。这种单刀直入的刀法，具体到印文的线条形态上而言，会出现斑斑驳驳、凝重而苍茫的线质，这就是篆刻线条的金石味。齐白石刻印所用的“单刀法” ，刻出线条一边光而另一边毛，同时也受石质影响，刻出的线条效果亦有不同。这种用刀法， “准、狠、稳”为其要旨，齐老腕力之强，气象之雄，其篆刻线条的这种特征对其写意画的影响是不言而喻的。

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齐白石把篆刻中古朴苍茫的金石气渗透到了绘画的笔法中，其笔下构成形象的线条， “任笔所之” ，性情所使，传统的“锥画沙”、“屋漏痕”趣味倒不是十分明显，舟桥、房屋乃至人物衣纹等，以畅快爽利为尚，罕见顿挫曲折之笔道；所画梅、兰、竹、菊、花卉、虫鱼、蔬果、禽鸟、蛙蟹等，线条总是挺拔有力，这种平直、率意的笔法，使画面沉稳厚重，绝无浮滑轻率之气，故而富有一股劲健沉雄的金石味，如此画风，如此笔墨，与其单刀直入、猛劲爽利的刀法息息相关。如齐白石晚年所作的《草蓬图》，画面除三朵莲蓬外，莲梗、水草均以平直的线条写出，浑劲刚健，真力弥漫，与其篆刻平直的用刀法类同。《残荷》一画，为“女”字形结构，画面荷梗相互交错穿插，繁而不乱，就整幅章法而言，枝梗与残叶对比强烈，墨色变化自然，枝梗挥写用笔沉稳线质老道，将残荷的生生不息、傲然挺立之势表现得淋漓尽致，假如没有高质量的线条，这幅作品绝对不会有如此感人的艺术魅力的。篆刻一样，试看齐白石一些经典的作品，如“悔乌堂”、“见贤思齐”等除去独特的章法之外，单独赏析线条，也不乏美感，而且是一种难以言说的抽象美。
绘画的线和篆刻的线在审美上有其共同之处，特别是绘画用线，假以刊印的功力，在线条的质感上就会具有金石气，生涩老辣，富有弹性和韧性，在齐白石的绘画作品中可以深切地感受到这一点。当然，篆刻的刀刻之线与毛笔画出笔墨之线，因工具不同、载体各异，两者还是有差别的，绘画上的线条，要通过墨色、徐缓等等丰富变化，须适时变换笔法来塑造形体。

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荷花翠鸟 35.6x106.7cm

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荷花双鸭 33.5x136cm