叶云川|仲伟志搜神记｜叶云川：一个“大乘音乐人”的“小目标”( 八 ) |搜神记|音乐人

我不认识字的时候看连环画，而且攒好多，零花钱都买连环画书了。后来存放在乡下，有一年乡下亲戚说你们家老房子被烧了，啊？烧了房子不重要，但那些连环画全都烧没了，这是很痛心的。然后看小说，中国的、外国的名著，没的看了就看港版的旧书。所以我认繁体字，你给我繁体书我完全没有问题，因为从小这么看。 13、14 岁以前，就很幼稚地觉得把一辈子该看的书差不多都读完了，包括武侠书什么都看完了。
那读了很多书的好处是什么？就是很早就丰富了我的价值观，而且这个价值观是古代人的价值观，不是现代人的。因为它给我的太满了，所有的是是非非，全在书里面讲得很明白，连《三言二拍》、《儒林外史》都看了，小时候就对所谓的官场完全没有了兴趣。我在北京其实也没有刻意地交织，我也不会去迎合，我就做我的事，捞自己的小鱼小虾米，要不就看着天空幻想。
搜神记：其实到现在你还是处于一种野生状态。
叶云川：是，我从小到大都是处于一种野生状态的人。别人觉得很梦幻的东西，对我来讲无非就是要像蜗牛一样花更多的时间去争取。最后基本全都能实现。我特别在意自己这样两个成长阶段， 6 岁、13 岁，可以说我 13 岁就停止成长了，后面的生活我认为都是在重复，就是不断在重叠自己信念里的这些东西。后来去欧洲做一些东西，去美国、去日本做一些事情，就是带着这种信念去做这样一些幻想里的东西。坦白来说学费交了无数，真的不敢去算这些东西，也没有必要去算。
“在一个快速的时代，没有人愿意去做这种东西”
叶云川：我给你放一段音乐，正经地放，不是说作为聊天背景音乐的。这个是在 2017 年完成的一个作品《神话·山海经·上古传说》，其实也是受小时候看连环画和《山海经》的启发。这个作品花了差不多有 7 年的时间，过程很曲折，好在扛下来了。你看过《山海经》对不对？我其实不想去讲《山海经》里面的神神怪怪，九个尾巴十个脑袋，我觉得过度关注这些就根本没有理解《山海经》背后的东西。我是想从中找到古代中国人的精神气质。
搜神记：古代中国人的精神气质？你找到了吗？
叶云川：我认为这些上古神话里有很多代表着传统中国的精神气质，但今天都丢掉了。所以我要从这个自己的作品中去再现它。比如说第一首叫《盘古开天》，就是开拓的。也有永恒的主题，战争、爱情，当然还有我一直更看重的另外一个中国人的精神，曲子叫《夸父逐日》。每次讲到这个，我都会起鸡皮疙瘩，就是他明明知道无法实现的东西，但他也要去做，也要牺牲，当他最后精疲力尽、无法追逐到太阳的时候，他把手上的桃木杖往东边扔去，他告诉别人说太阳是从东边升起。你想一想这样一种牺牲的精神多高贵啊！但今天的人不是这么讲，觉得傻，我就想从这里去讲中国人关于爱、关于奉献的这些伟大的东西。
搜神记：听了这曲子，确实汗毛倒竖的感觉。
叶云川：几个月前我们《神话》专辑的作曲家张朝老师给我打电话，说云川你是个“伟人” ，我说你这是调侃兄弟啊。我们很熟悉。他说疫情期间哪都去不了，就把西方古典音乐全部淌了一遍，回头再来听《神话》，特别的骄傲和感动。当时做这个作品，张朝老师住北京的郊区，我从东五环往返一次大概 170 公里，我好像跑过八趟，三顾茅庐才跑三趟，我都跑八趟了。他说没有我不会有这样的音乐，我们是彼此成就。在商业社会，在一个快速的时代，没有人愿意去做这种东西，而且录音的时候往返录了几个月，内心的那种悲凉是什么？因为你知道，你做就是赔钱的。一首曲子几十个人，而且都是找最好的演奏家来演奏，代价很大，大多数人未必喜欢，但是如果你不这么去做，就不可能产生你想要的东西。结果未必就是多么好，但是你希望它成为一个很好的作品，你就愿意这么去付出，对不对？