因为|大师丨斯皮尔伯格：怎么讲一个“成功”的故事？( 二 ) 什么|电影|成功|Barry|斯皮尔伯

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怎么开始导演之路
采访人员：短短两年后你拍了第一部电影，《决斗》（Duel）。鉴于你那时候的年龄，拍的可算是很老练啦。你当时是怎么得到这个拍片的机会的呢？
老斯：我游说了很久很久，这是一个艰难的过程。当时我刚导完《神探科伦坡》（Colombo）的第一集，反响很不错。我把这集的大概剪辑给了George Eckstein看，他是《决斗》的制片人。他很喜欢。于是就帮我去跟别人说了，我觉得他应该去找了Barry Diller ，他当时是ABC的头儿。 Barry同意了，于是我就得到了这个机会。
采访人员：你当时紧张吗？你做了哪些准备呢？
老斯：当时我已经拍过七八集电视剧，不同剧加起来的。所以当时我想的是， “拜托了，拍电影应该会好受些吧。 ”因为我有11天的时间，来拍一个74分钟的电视电影。我们到了沙漠里去。我没有画分镜表，但是有人帮我画好了故事的脉络，里面都弄好了。我在上面画了好多倒V ，意思这里那里是放摄影机ABCDE ，因为有场要拍汽车追逐戏。在高速公路上，有五个摄影机五个镜头，我们就能拍到很多的镜头。然后把车掉头，换一个镜头，再重新拍一遍，这样一来，就有了两个方向的素材了。
采访人员：那这个剧本也很巧妙嘛。
老斯：我得到很多夸奖，夸我说我把《决斗》拍得很有悬念，很希区柯克，但是其实Richard Matheson的剧本就已经很希区柯克很引人入胜了。我觉得这应该我第一次这么觉得， “嘿，我要是有个好剧本的话，那我一定能拍出超棒的电影。 ”对，应该是这个时候我也开始觉得，好导演要有好剧本的支持。
采访人员：你的第一部剧情片《横冲直撞大逃亡》的主题是“孤独的小孩子“ ，这个主题似曾相识。你当时已经有注意到自己的这个倾向了嘛？
老斯：真的，我不是太清楚我在拍《横》的时候对此有什么想法。我是根据报纸上的某篇文章写出的这个故事。报纸上是说有对夫妻要把他们的baby从孤儿院接回来怎么怎么地。后来就被我发展成了那个疯狂的故事了。怀尔德的《倒扣的王牌》一直是我的最爱之一。这片子真的影响我很多，比如里面悲剧形势下那种狂欢的氛围和对资本化和剥削的表现。

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电影《大白鲨》时段
采访人员：《大白鲨》在你的生涯是个里程碑啊，但是好像有许多困难。对于拍摄的那段时间你有什么好的回忆吗？
老斯：《大白鲨》的成功得归功于很多东西。其中一个是我有了最终剪辑权。我有了创作的自由，而且是一直的。但是拍《大白鲨》对我来说却是一个可怕的经历。原因之一是，剧本一直没有完成的，我们只能边拍边写。
采访人员：好莱坞有个说法是“别在水里拍摄“ 。罗伯特·怀斯有一次告诉我说，拍《圣保罗炮艇》的时候他都快被逼疯了。
老斯：是啊，每个人都叫我不要在水里拍。真的是，每一个人。 Sid Sheinberg甚至说， “为什么不建个水箱呢？我们会给你钱的。 ”但是我说，不用了，我想到海里去拍，去认真试一试，我要人们觉得这是真的，鲨鱼真的在海里面。我不想让这部片变得像《老人与海》（The Old Man and the Sea, ， 1958）那样的电影，背景一看就是画的。我不想要这样的。