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电影导演们大多数喜爱用大特写广角镜头来表述这种精彩片段 ， 这类摄像镜头的挑选很有可能未必是影片艺术美学的本质规定 ， 只是为了更好地纪录张曼玉演出的一致性 ， 将能量和控制能力、深层和多元性混和在一块 ， 做为影象上的华点 。
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在汉语演艺界 ， 像张曼玉那样的演技宽阔 ， 表演设计风格浓厚细致的女艺人 ， 找不着下一个 。 即便是艺人 ， 能和她抵抗的也仿佛仅有梁朝伟 。 这两人 ， 设计风格能够连接 ， 年轻的时候也获益于王家卫的拔号 ， 可是在许多一同出演的电影中擦身而过 ， 直至2000年王家卫的花样年才拥有初次飙戏的协作 。
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《花样年华》是一台完全的两人戏 ， 全部的演出张力都要产生在2个艺人中间 。 影片的大家装是拘束感 ， 用紧身的旗袍裙和西服拘束两人的身体 ， 将禁忌之爱的主要表现出入口牢牢地地限定在肢体语言和微姿势上 。 可是 ， 在创作技巧上 ， 王家卫是程氏即兴表演创作技巧最完全的影片 。
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张曼玉在这一部戏拍攝的早期很有可能遭受旺角卡门至今较大的挫败 ， 她之前的表演方式是彻底掌握角色的 ， 此次在花样年的影片场基本上沒有掌握角色 。
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张曼玉的造型艺术性命在非常大水平上与香港影片的活力相互依存 ， 她自身的写作量早已从90年代末逐渐大幅度限产 ， 慢慢进到始终有时刻表 ， 始终沒有时刻表 。
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