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尤其出场的那件缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄 ， 即便不介绍也能看得出来这人在荣国府的地位不低 。
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反观现在的古装剧服装 ， 不再追求造型别致 ， 而是开始流水线作业、向潮流低头 。
追求性感的有影版《三生三世十里桃花》里的露肩V字领；
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追求仙气的有《千.古.玦.尘》里的全员蚊帐大袖；
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追求色彩艳丽重灾区是《重耳传奇》 ， 清一色的廉价COS装 。
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每一个看起来都不现代 ， 但又距离经典古装十万八千里 。
何故？
说到底还是没有时间沉淀、没有过硬的底蕴支撑 ， 布料往身上一披就敢说自己是古装剧 ， 结果自然就是难有代入感 。
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不少人觉得电视剧的好坏 ， 演员才是关键性决定因素 ， “妆造”只是辅料、
但如果说2013年央8播出的8.8分电视剧《舞乐传奇》 ， 槽点十之八九集中于造型过于廉价时 ， 还会觉得不重要吗？
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《红楼梦》的震撼之处除了恢弘的实景、演员们的细致入微的眼波流动 ， 绝美的角色妆造也起了很大作用 。
据说为了让剧中的每个造型都别具特色 ， 负责“妆造”的杨树云前后看了7遍红楼梦的原著 ， 为每个女性角色设计的发型梳就都需要花费数小时之久 ， 小到银线都是不假于人一节节缠上去的 。
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除了设计发型 ， 化妆师杨树云对各个角色的妆面勾勒也极其下功夫 ， 甚至连一闪而过的手部特写都不放过 。
他觉得手是女人的第二张脸 ， 作为大家闺秀的林黛玉 ， 手部细节必然更加精致 ， 所以她出场时的手部特写 ， 杨老师来回画了两个小时 。
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不是觉得效果过白就是感觉肤色不符 ， 于是洗了重画 ， 画了再洗最后才呈现出镜头下那一闪而过的纤纤之态 。
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杨老师妆造设计过程中 ， 为人津津乐道的经历还有黛玉妹妹的“罥（juàn）烟眉” 。
当时的红学研究者虽多 ， 但没人知道黛玉妹妹所谓的“罥烟眉”到底长什么样 ， 读了7遍原著的杨树云也想不出来 ， 所以只能停下来翻阅各类史书画卷进行查找 。
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