现实|《奇迹·笨小孩》：暴风雨后的蚂蚁( 二 ) 电影|手机|景浩|奇迹|笨小孩

换言之，《奇迹》在深层次的表达里，回到了中华民族的人文精神内核。这个民族的奇迹，深圳这座城市的奇迹，乃至景浩与他的电子厂一众员工创造的奇迹，最后靠的全是脚踏实地的艰苦奋斗和勤劳付出。无数如景浩这样的人，不投机取巧，不巧取豪夺，他们用最笨最苦的方法去敲开幸福之门；也正如中华民族，数千年来都以勤劳和踏实立足，我们不搞殖民主义，不搞对外侵略，这个民族创造的奇迹来源于她的人民吃苦耐劳、战天斗地；我相信这种精神已经写进了所有中国人的灵魂和血脉。
胡适曾说道：
怕什么真理无穷，进一寸有一寸的欢喜。这本是讲读书之道，但这世上很多的事情，其实都是这个道理。
（3）
当然，也要注意到，这部叫《奇迹》的电影本质上是极其类型化的。这意味着，当你在影院里坐下时，你就能猜到故事的结局了。
这个时代依然对赚取观众的眼泪上瘾，这使得无数电影在结局处实现或达成某种“奇迹”成为必然。类型化已经将这种模式或套路揣摩地出神入化，所有的起承转合其实就像是一架精密机器中的各个零件，眼泪、苦难和奇迹只需按部就班地彼此嵌套，便可完美运转。

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虽然在严谨的电影评论家看来，类型化的电影离艺术相去甚远，甚至与工艺无异；但无可否认，它符合大多数观众的审美预期。这也就是为什么观众偏爱爆米花电影却对那些明明深刻却清冷的文艺片鲜有兴趣的原因所在。
《奇迹》的结局自然是好的，也必须是好的，这是类型化创作的强硬法则。这种好的结局建立在前期描摹种种绝望的基础之上，那群小人物已经如此努力了，他们已经受过那么多的苦难了，所以他们在最后必然会实现奇迹。这种逻辑听起来是如此合理，以至于我们忽略了现实世界本身的残酷、混沌和荒诞属性。现实世界是缺乏价值判断的，付出就有回报也往往是要打个问号的；而社会能做的其实就是尽可能地营造一个付出与收获相称的公平环境，并尽可能地减轻现实世界的残酷对个体的伤害。
说到底，《奇迹》只是一部现实题材电影，却并不是现实。很多人诟病皆大欢喜的结局落入了“付出就有回报”的说教窠臼，甚至认为本片有将虚假的成功学鸡汤烹制成现实的危险，并过度拔高了结果的意义。
这个世界不再有统一价值观，
上帝已死，所有的“因为、所以”正在失去逻辑上成立的可能。无意冒犯片中每一个人受过的每一份苦难，我只是希望我们能从《奇迹》中看到善良、信任、不服输和彼此关怀、扶持的庞大力量，那已是我们这些普通人或者“笨小孩”们对抗现实的最后武器。
（4）
这篇影评其实已经迟到了数月，《奇迹》毕竟早已是在大年初一即已上映的电影。三四月份，疫情突来，在居家隔离的那段无趣时光里，我将其重温，又一次看到在深圳的暴风雨后，一只只坚强爬行的蚂蚁。

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【现实|《奇迹·笨小孩》：暴风雨后的蚂蚁】最后，由衷地祝愿那些笨小孩们都能怀揣着更远大的梦想前行，并实现奇迹；也希望他们都能遇见更好、更善良的人，因为他们自己本身一直都值得。