发型|从《红楼梦》看古装剧妆发演变，这些年，哪些东西在慢慢消失？( 四 ) 发髻|饰品|红楼梦|传统|元素

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这部剧中有很多角色都有病妆，无论是张扬的王熙凤还是柔弱的林黛玉，病中妆容都是尽量呈现人物的精神状态，而不是追求美人艳色。
美，并不代表一定要用浓妆来呈现，不合时宜的美，反而会成为艺术的缺陷。

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如何用妆容去正确营造角色的美？《红楼梦》同样是个代表，杨树云他手下的红楼美人能成无可替代的经典，是因为大部分美人都有特色，妆容与角色相辅相成。
每一个角色的妆容，都是杨树云努力钻研原著为演员独立设计的。
黛玉的罥烟眉是他根据多个文献考据琢磨，大胆尝试小心求证而来，王熙凤的柳叶吊梢眉，便结合了经典电影反派形象与古代名画的韵味进行创作。

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经典能成经典，并不是成功于一个模式套用，而是制作团队抱着做艺术的心态去呈现每一个细节，小妆容，大造诣，小细节，也能造就经典。
古装剧妆容审美变迁：由工笔书画悄悄向现代速写演化对比完《红楼梦》与当下古装剧偏爱的发型、发饰、妆容风格，你会发现古装剧审美的演变，很像是悄悄用现代速写代替古风工笔画。

（注：没有贬低速写的意思，仅是比喻）

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工笔画很考究，能把每一个细节的雅致都刻画出来，呈现出古典文化的华丽多彩，各具风骚，速写式“古风”妆发，则追求高效，乍看有惊喜，细看略无味。
在这方面，新老古装剧对“仙”这个古典元素刻画对比最为直观，新古装剧流行的“仙” ，偏爱用简约呈现人物的飘逸感，长衣飘飘，妆造偏素。

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传统的中式神仙形象，在追求飘逸的同时，会带着仙境的曼妙瑰丽，古人将自己脑补中最极致的美好，都假托给了缥缈无形的仙境、仙人。

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仙境，如《西游记》的五光十色，很符合古人描述的蓬莱；仙子，仙在仪态，艳在形象， 89电影版《红楼梦》的警幻仙子，便是典型代表。

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由华丽的妆发、衣服向清汤寡水演变，用极致的简约去刻画中式仙风道骨，这过度相当微妙，不否则简约仙风道骨的魅力，却也遗憾传统仙人仙境被抛弃。
【发型|从《红楼梦》看古装剧妆发演变，这些年，哪些东西在慢慢消失？】七话以《红楼梦》为题谈古装剧妆发演变，并非完全否定当下妆发的造诣，而是希望艺术的创造有创新，也有继承，有海纳百川，也有源远流长。