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韩国第一部太空歌剧 , 华谊腾讯出资制作 , 王中军制片 , 在Netflix播出 。 宋仲基曾凭此片获得青龙奖提名 。
是华谊兄弟海外流媒体的一次探索 , 国内还没有上线消息 。
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美国最大院线 AMC 的CEO 亚当·艾伦认为 , 今年美国国内票房不会上升到疫情前的水平 , 未来两年仍可能低于疫情前水平 。 到2024 年 , 影院可能会开始接近 2019 年的水平 。
疫情确实给全球影视行业的发展带来了极大的冲击 , 但华谊兄弟的问题 , 不仅是疫情这一个因素所造成的 。
一直以来 , 华谊兄弟在动画领域一直想要有所作为 , 努力向好莱坞靠拢 , 与国际接轨 。
但却被光线传媒旗下的彩条屋靠着哪吒、姜子牙等优质国风IP按在地上摩擦 。
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华谊兄弟前几年的业务重心一度转移至实景娱乐 , 也就是文旅投资 。
华谊参股的多家公司 , 在多个城市打造了华谊兄弟电影小镇和电影城 。
王忠军曾表示 , 要创造一个“中国的迪斯尼” 。
但苦于没有知名的动漫IP , 这些景区只能以其他电影为主题造景 。
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可是像狄仁杰之类影片的配套建筑 , 很难吸引年轻人的目光 , 这些景区的经营状况并不乐观 。 海南的冯小刚电影公社就是个例子 , 目前已经非常冷清 。
华谊兄弟已经连续四年亏损 , 共亏超64亿 。
综合来看 , 作品质量不高是最大的问题所在 。
自2017年以来 , 除了冯小刚的《芳华》和管虎的《八佰》 , 华谊兄弟就再没有拿得出手的作品 。
作品“难产”的程耳 , 善于“放弃”的陆川 , 都没有做出更多的贡献 。
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除此之外 , 影片投资成本的控制不利 , 发行工作的随心所欲 , 也是华谊兄弟业绩连年滑坡的症结 。
未来 , 是继续“盖房子”、造景区 , 还是抓剧本、促创作 , 成为摆在王氏兄弟面前的一个抉择 。
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