【国宝|“瓶”水相逢:两件国宝 跨江相会】欢迎大家来“找茬”
俗话说:外行看热闹 , 内行看门道 。 在普通人眼里 , 2件梅瓶的图案题材几乎相同 , 但考古工作者、文博人还是能发现它们之间细微的不同 。
王瑞华和蔡路武带着采访人员详细观看了2件梅瓶 , 称它们是“同工异曲” 。
首先 , 2件梅瓶造型、胎质相似 , 但釉色稍有不同 。 其中 , 湖北省博物馆藏梅瓶的青花发色淡雅青翠 , 武汉博物馆藏梅瓶则偏蓝偏深 。
其次 , 二者纹饰布局一致 , 主题纹饰“四爱图”题材、内容相同 , 但在人物细节上有所差别 。 比如 , 湖北省博物馆藏梅瓶所绘王羲之袒胸露肩 , 尽显魏晋风流 , 身后是一株梧桐树;武汉博物馆藏梅瓶上 , 王羲之温文儒雅 , 背后柳枝长垂 。 另外 , 2位童子的发髻也有差异 。 其他各图也不尽相同 。
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据介绍 , 以古代文人生活逸事及高雅情操为内容的绘画 , 被称为“高士图” , 是中国瓷绘人物画的重要表现题材 。 陶瓷绘画中的“高士图” , 是在国画基础上创作出来的 , 而“四爱图”正是“高士图”题材中的一种 。
“四爱图”的出现 , 与元代政治制度、社会文化风貌有一定关联 。 元政权不重视科举制度 , 汉人知识分子的入仕通道被封闭 。 在“民分四等”的民族政策下 , 汉族士大夫被迫放弃仕途 , 彷徨苦闷中常常对人生抱以冷漠的态度 , 不得不避世于文学和绘画等艺术的精神世界里 。 一方面 , 他们向往古代隐士的生活 , 崇拜王羲之、周敦颐、陶渊明、林逋等名士的高尚情操 , 这种思想倾向也反映在这一时期瓷器装饰题材的选择上;另一方面 , 不满现实而避世的隐士情怀 , 也促使元代绘画的题材和风格发生转变:随意点染的山水和具有古典主义情怀的白描人物 , 成为元代文人画的重要特征 。
此次联展将持续3个月 , 观众可提前预约观展 , 一睹双瓶风采 。 展出期间 , 武汉博物馆将邀请相关专家 , 进行梅瓶专题知识讲座及沉浸式观展活动 , 同时推出梅瓶系列文创品 。
来源:楚天都市报
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