|婉约词人李清照，被誉为千古第一才女，她的词有着怎样的辨识度？( 二 ) |词人|词论|易安词

一、理论联系实际
李清照在《词论》中，提出词应“典重”“故实”“铺叙”和“协律” ，所以她在创作词的过程中，严格遵守这样的创作理论，并一以贯之。
如李清照在《声声慢》以此开篇写道：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 ”叠词的连续使用，不但强化了词的音乐韵律感，又更好地烘托了词人的情感诉求。

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李清照在运用历史典故时，会对其进行淡化，从而词句在表达时不会那么生硬，避免生搬硬套的感觉。
如《多丽·咏白菊》一词，即使不熟悉其中的典故，也不会带来阅读上的障碍，因为这首词字面意义是连贯的，原词如下：
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。

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如果熟悉词中所运用的典故，就会惊叹于词人在创作时娴熟的技艺了，李清照在词作中用典的艺术风格既通俗易懂但又清新自然，毫无堆砌的痕迹。
李清照笔下的白菊被赋予了人格。上片中的“贵妃醉脸”“孙寿愁眉”“韩令偷香”“徐娘傅粉”等历史典故，是为了突出白菊的娇艳、姿态与芳香，但她又在典故前加上“也不似 ”三字进行否定。紧接着，李清照以屈原、陶令两位坚贞高洁的历史人物来肯定白菊的品格风韵。
下片又用“汉皋解佩”“纨扇题诗”“泽畔东篱”等典故抒发白菊的哀愁和词人一片惜花怜花之苦心。尽管此词多以典故堆砌而成，但词人对花的赞美与同情与其他词人的咏物词一样，都是一目了然的。
李清照的《多丽·咏白菊》堪称将理论发挥到极致的一首词作，这首词音韵谐美，完全符合她在《词论》中提出的“典重”“故实”“铺叙”和“协律” 。由此可见，李清照将词学理论完美地运用到实际创作中。

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其次，词的文学语言的独特性也是李清照词作的另一个辨识度。
二、语言的独创性
李清照是一位造词的大师，她十分擅长将普通的词汇赋予新的含义，她会在词中运用各种很平常的词语，如方言、口语等，使得词通俗易懂，可读性增强，给人意蕴深厚的独特感受，这一点凸显了李清照高超的用词功力。
在抒发个人情感时，李清照也会采用通俗的词语。那些表面上看似平常的词语，经过词人的刻意加工和深耕细作，就会呈现出耐人寻味的艺术感染力。

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李清照的这类词初看语言平平无奇，细细品读却是意蕴深厚丰富，这正是李清照匠心独运的地方，也正是李清照词作在语言方面的独创性。如《南歌子》一词：
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问、夜何其。翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧家时。