|纪念余叔岩逝世79周年┃繁华落尽子规啼( 二 ) |余叔岩|谭鑫培|京剧|梅兰芳

听了袁世凯的话，第祺有些心动。袁克定看出他的心思，建议他去找其父好友陈德霖讨教经验。当年，陈德霖倒仓后有六七年不能上台唱戏，后来通过自己摸索的诀窍找回了嗓子，而且更好听了。临行之时，袁克定还为第祺取了艺名“余叔巌” 。 “巌” 与“岩”通， “巌”字笔画太多，所以常用“岩”代替。
余叔岩在陈德霖的指导下，练习丹田气功：从丹田运出一缕气息，通过胸部、喉部冲向头顶，形成一条通过声带的气柱，从咽壁反射出去，这样既能发出密集而有威力并带共鸣的声音，又不损伤声带。
【|纪念余叔岩逝世79周年┃繁华落尽子规啼】如此过了两三个月，总统府又要请戏班唱戏了，这回是谭鑫培主演的《四郎探母》。袁世凯传下话来，请内卫余叔岩上台，为谭鑫培配演杨六郎。
当时，在京剧老生行，谭鑫培无疑是执牛耳的领军人物，有着“无谭不成戏、无调不学谭”的说法。谭鑫培早年入陈长庚之门学戏，后又拜余三胜为师，与余家有着很深的渊源。对于余叔岩来说，学谭就是学余，学余必须学谭。于是，余叔岩转托岳父陈德霖提出了拜师谭鑫培的心愿，但谭鑫培却婉言谢绝了。
虽然拜师不成，余叔岩并不气馁，开始了观谭、追谭、学谭的生涯。这个阶段是谭鑫培舞台生涯的高峰期，不停在丹桂园、庆乐园、庆升园、中和园、广和楼等园子巡演，余叔岩是每戏必看。他在茶桌上铺着纸笔，对表演、唱腔、站位、身段等一一做记录。
陈德霖与谭鑫培多有合作，余叔岩经常向岳父询问谭鑫培表演上的细节。不久，陈德霖为余叔岩物色了一名教谭派戏的教师，他就是为谭鑫培操琴的陈彦衡。陈彦衡的胡琴，得到过谭鑫培琴师梅雨田（梅兰芳的伯父）的传授。后来，陈彦衡又为谭鑫培吊嗓，在梅雨田去世后，他就正式“下海” ，成为谭鑫培的舞台琴师。
从此，余叔岩每天早晨八点到川店儿胡同陈家，学习谭派唱腔。余叔岩先学《托兆碰碑》，接着学《琼林宴》，第三出戏是《失空斩》。余叔岩天分极高，不但唱腔一学就会，而且出字收音、运腔劲头都恰到好处。经过陈彦衡集中调教一段时间后，余叔岩的嗓音、唱法又有明显进步。
到了1912年4月，谭鑫培终于同意接收余叔岩为弟子。拜师之后，谭鑫培手把手教授了余叔岩两出戏：《太平桥》《失空斩》。接着，余叔岩又通过讨教经验这种“掳叶子”的方法，学会了谭派《天雷报》。
1917年元旦后，余叔岩应邀赴天津演出。他用的还是“小小余三胜”的艺名，打的则是“谭派老生”的旗号。观众对“小小余三胜”睽隔数年，纷纷前来购票观看。这是余叔岩从败嗓的低谷中走出后，首次集中做营业演出，因此格外小心翼翼。首场戏，以压轴与岳父陈德霖合演《南天门》，果然一炮打响，这次他整整演了三个月。

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“甘愿为兰弟挎刀”
谭鑫培逝世以后，菊坛一时“群龙无首” ，许多谭派名家都想填补这个真空，出现了群雄竞演、打擂台的局面。显而易见，谁能当谭派的首领，谁就有望执生行的牛耳。 1918年，梅兰芳邀请余叔岩加入由他挑梁的“翊群社” 。可是，余叔岩的一些好友却对此表示了反对。在他们看来，余叔岩的资历比梅兰芳高，况且在“翊群社”里已有当家老生王凤卿，余要去了，位置不好摆。对此，余叔岩内心很是坦荡，说：“我甘愿为兰弟挎刀。 ”