|米芾“得笔”说推论( 二 ) |郭忠恕|米芾|篆书|笔法|书法

宋米芾《研山铭》138×36cm 故宫博物院藏
此外，《宋史·本传》中称郭忠恕“尤工篆隶” ，并参与了当时官方《嘉祐石经》的篆书刊刻工作。郭氏还与当时篆书名家徐铉、梦英交往密切，曾师从徐铉篆法。梦英《十八体篆书碑》称郭忠恕与其共同学习李阳冰篆书， “于夏之日、冬之夜，未尝不挥毫染素，乃至千百幅，反正无下笔之所，方可舍诸，及手肘胼胝，了无倦色” 。可见其于篆书用力颇多。不仅如此，郭氏还在此基础上进一步深入研究文字学，著《汗简》《佩觽》二书阐明文字变迁，考证传写之误。现存其《张仲荀抄高僧传序》、四月作《三体阴符经》（九六六）两块篆书碑刻。
除了郭忠恕之外，李公麟更是一位总结线描技法、创立白描画法的重要人物。时内府藏其画一百有七，李公麟绘画成就以白描为最，其师顾恺之、吴道子，总二者之长成一家。其白描绘画中使用“铁线描”居多，其轻重徐驰、婉转回环无不以腕力灌之。《宣和书谱》称“喜藏法书名画。公麟少阅视，即悟古人用笔意” ，李公麟现存篆书十二字，用笔中锋劲直，结构开阔，洵为北宋篆书高手。其篆书成就的取得自然与其在白描技法中的探索有关，现存《山居图》《摹韦偃牧马图》《维摩诘演教图》均为白描画种，其影响甚夥，这俨然在北宋掀起了白描绘画之风。至此我们从两位擅长并以白描技法名世的画家相关资料中得知其对篆书技法相对熟悉，并能运用自如。
（二）篆隶笔法
线描技法与篆书用笔，二者之间存在着一个共性：笔走中锋，工稳严整。章（张）伯益，是一位以善画龟蛇享誉北宋的篆书名家，其人性格耿介、狂狷不羁《宣和画谱》称其“以篆笔画，颇有生意。又能以篆笔画棋盘，笔笔相似。 ”宋张邦基《章伯益作篆图》曾载其传奇故事：
“章友直伯益以篆得名，召至京师翰林院篆字，待诏数人闻其名，然心未之服。俟其至，俱来见之。云：‘闻先生之艺久矣，愿见笔法，以为模式。 ’伯益命黏纸各数张，作二图。即令洗墨濡毫。其一纵横各作十九画，成一棋局；其一作十圆圈，成一射帖。其笔之粗细间架疏密无毫发之失。诸人见之大惊，叹服再拜而去。 ”
王安石《建安章君墓志铭》与梅尧臣《赠张（章）伯益》也无不称赞其篆书水平：
“张（章）伯益，风义自足常游遨，醉弹琵琶声嘈嘈，雷车急辊蛟龙号，曲终放拨解紫绦。勇气索笔作小篆，李斯复出秦碑高；不数宣王《石鼓文》，快健欲敌横磨刀，弃棋丝桐且置之，众善多取精神劳。 ”
不论是章氏善画“龟蛇”还是“棋盘”“射帖” ，无不受到时人交口称赞，这自然与其工整严谨的用锋之法和超强的空间摆布能力有关。不可争辩的事实是，郭忠恕擅长线描、李公麟擅长白描、章有直擅长龟蛇（棋盘、射帖）无疑都有益于篆书水平的提高，甚至对篆书技法取得突破性的认识。但我们回过头来看米芾“得笔”的“悬手以锋抵壁”训练方法，显然就是绘画中的线描题壁之法，若将这种较为精细、工稳、娴熟的用笔，放之于书法用笔，自然更加易于控制其笔锋，且使得笔画神气完满、内力弥彰。那么，我们是自此可以完成一个推论：得笔的训练方法等同于绘画线描之法，而线描之法的纯熟显然有益于篆书技法的书写。这无外乎是在说明，得笔的前提就是精通篆隶笔法。