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风雨行 1979中国国家博物馆收藏

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葡萄八哥1980
在历代花鸟画作品中 ， 描绘落在枝头石上的鸟比较多见 ， 而萧朗先生则画了很多展翅飞翔的鸟 ， 这与他对自然的观察 ， 对生活的体验以及对生命的讴歌是紧密地联系在一起的 。 他画的飞鸟动作丰富 ， 有仰有俯 ， 有升有降 ， 也有即将落上枝头的一瞬间 。

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一朵倾城醉未苏 1983中国国家博物馆收藏

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寂寞秋江 1990中国国家博物馆收藏
萧朗先生在艺术创作上最反对那种只注重笔墨、构图而忽视表现自然生命中灵动与情趣的模式 ， 认为那是“应酬” ， 是“套子活” 。 他在《萍香阁画论》中曾说过：“我画了大半生 ， 最不愿搞应酬 ， 应酬来应酬去 ， 反反复复画熟套子 ， 有什么意思 ， 无端耗费大好时光 。 吾不搞信手而为 ， 好闭门思画 ， 好表达情趣 ， 总考虑追求点什么 。 艺术最忌千篇一律 ， 最忌保守因循 。 早年老师教的东西运用了许多年 ， 现在还那样画不行了 。 要画自己的东西 ， 感受是自己的 ， 情趣是自己的 ， 笔墨也要是自己的 。 总之 ， 画自己之画 ， 抒自己之情 ， 走自己之路 。 ”

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不屈不挠 1992 中国国家博物馆收藏

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顶天立地英雄汉 1991

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龙戏凤 2001 中国国家博物馆收藏

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羞搭搭 1987

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教子图 1986

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悄悄话 1997

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临镜 1997 中国国家博物馆收藏

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秋波一转 1996 中国国家博物馆收藏

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淘气 2003 中国国家博物馆收藏
拟人化 ， 是萧朗先生在艺术上表达情与趣的重要手段 。 “人性与人格化 ， 是萧朗先生以人品入画、以人品变化画品并取得成功的一个重要方面 。 特别是在被称之为“萧家鸡”的作品里 ， 这一特点不但被突出到一目了然的程度 ， 而且呈现出少见的双重性 ， 即自然和艺术的人性与人格 。 ”（于海东《去尽脂粉只留香》）

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回眸一笑百媚生 1996 中国国家博物馆收藏

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