慢综艺|向往的生活，无聊翻车？( 四 ) 黄磊|明星|何炅

借用周迅名言就是：

但这样拥有的都是表面热闹，并不足以在我们的内心留下点什么。

慢综艺最关键就是选人。
嘉宾放对地方，才能产生相应的效果。
比如《奇遇人生》里，春夏追龙卷风那一集，美得像是文艺片。
她能从生活的瞬间中捕捉到最鲜活的感受。
第一次追风落空，追风人马丁对失望的她们说：
我是不能为你们制造一个龙卷风的，我只能带你们感受大自然。
春夏听到这句话就哭了——她是对自己生气，为什么要这么着急、这么目的不纯，这么不懂得享受过程。

还有一幕是跳伞的时候，有人问她在想什么，她说：在想我爱的人。
“我们难道不是应该把所有的时间空隙都用来想爱的人？”
她忽然低下头，眼神里的思念也渗进我们心里。

这种真诚强烈到足以惹人落泪。

作为对比，第二季的ab身上就看不到类似的东西。
本来约定跟老人骑行，结果以生理期为由，整个过程一大半时间都在坐车。

她在坚韧自由的老徐身上汲取不到任何能量，只是夸赞“伯伯身体真好” ，上节目似乎就是为了讲一通女性独立宣言。
当一档节目成了明星立人设的工具，口碑暴跌也就在意料之中。

无意捧一踩一，而是想说：
不合适的人和不合适的节目只是互相消耗。
春夏是那种需要有一束光为她而打的人。她的细腻心思，被聚焦后才会光彩照人。而在众人之中，她或许就是个无聊的背景板。

ab正好相反。她需要藏，不管是演戏还是上综艺，她适合充当人群当中的一抹亮色点缀。
《向往的生活》这种散点型的节目，明显就比《奇遇人生》这种聚焦型的节目更适合她。

同样， “蘑菇屋三子”也是被放错地方的人。

慢综艺最核心的竞争力在于：
通过人，通过他们的生活态度，给我们传达美感、力量和思考。
但内娱能充当这种角色的人并不多，识人善用的综艺制作人就更少。
渐渐地，慢综艺要么只剩下精致的伪田园生活，要么只剩下一群中年人的回忆和说教。