雷子源|元故事｜博雅的诞生( 二 ) |吴南生|深圳展览馆|邵宇|画廊

深圳第一家深港合作的文化企业就这样诞生了。 1981年6月6日《深圳特区报》的试刊号上，除了刊登博雅广告，还专门登了一则《博雅画廊即将开幕》的消息，其中说道：博雅画廊是为适应深圳文化事业发展需要，加强中外文化艺术交流，而由香港博雅艺术公司与深圳展览馆合作开办的。画廊位于市区中心，将展销名家书画原作、文物复制品及工艺美术品。画廊的装修和设备颇有特色：门面采用意大利云石装饰，室内所有柜台、画架、橱窗及天花板均用铝制件；天花板上装有两行可移动轨道式的射灯，室内有冷空气调节设备。
这是1981年的深圳，室内装有空调、店内安装射灯、橱窗用铝合金框、意大利云石装饰门面——这些今天看来早已算不上“豪华”的装修，当时都还是值得在报纸上说一说的事。
深圳博雅画廊是1981年7月开业的。虽然它也是个“文化窗口” ，但它不算传统的“文化事业” ，它是做“文化生意”的，是和香港一道面向世界学习如何从事今天所说的“文化创意产业”的，而它的最终使命是借文化生意来对世界讲述中国文化故事。

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▲1981年6月6日《深圳特区报》试刊号第一期。

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▲吴南生给博雅二十周年的题词。
北京来了一位“大人物”
深圳展览馆是博雅的深圳合作方。每次遥想当年忽然风生水起的这个展览馆，我都会根据雷子源的多次叙述试图重构一个画面。
1977年1月初，一位北京的大画家，来深圳参观“广东省美术作品展览”后，和陪同他参观的馆长雷子源一起在馆门前空地上，边四处观望边聊天。那时的深圳展览馆孤零零立在水库旅游区排洪闸旁。正值南方“大寒”天气，湿冷交攻，画家披着大衣，在萧瑟的寒风中，伫立在黄土飞扬的土坪上，注视着来往参观的游客和远处的山峦。他显然是对眼前这个小小展览馆能吸引这么多人来参观感到惊奇。雷子源身上穿的是干部服，非蓝即灰，可是眼前的男男女女，服装色彩皆艳丽夺目，波浪发、披肩发飘飘扬扬，更有裤腿宽大曳地的喇叭裤与地面擦来扫去。
他问雷子源：“他们都是香港人？“
雷子源点头。
他沉思着，手指远方的隐隐青山，问：”那就是香港？”
雷子源又点头。
他朝着远处的青山凝望良久，郑重地说：“老雷，你这个地方，位置太重要了，我们得好好利用，搞些好的展览，要办成弘扬中华文化的窗口才行。 ”
这可能是第一次有人提出，深圳展览馆乃至深圳应该成为“弘扬中华文化的窗口” 。那时粉碎“四人帮”才3个月，这位画家的文化目光就已经看到香港，并经由香港看到了更远的地方。
他让同伴替他拿出画板，说， “咱们去那边看看。 ”
广场前面是自水库延伸出来的一条河沟，河对面有座小山。他从水闸廊桥绕到那座小山的山顶，回望深圳展览馆。这个馆实在太小了，主楼副楼都不高，两三层高而已；样式也极普通，是到处可以见到的“标准风格” 。尽管如此，北京画家还是觉得这栋建筑太重要了。他开始为深圳展览馆画速写，近处的绿树绿水，远处的墨绿山丘，展览馆方正规矩的墙壁门窗，馆前熙来攘往的红男绿女，馆顶八面风中飘扬的红旗，依次通过他的画笔，流淌进画面。后来人们再见到这幅画时，见右下角有如下题识：