近体诗|近体诗语法23:倒字能不能用?时难年荒世业空,弟兄羁旅各西东( 二 )


这首诗押的是【东】韵 , 当然要写作西东:
时难年荒世业空 , 弟兄羁旅各西【东】 。 田园寥落干戈后 , 骨肉流离道路中 。
吊影分为千里雁 , 辞根散作九秋蓬 。 共看明月应垂泪 , 一夜乡心五处同 。
西东 , 其实还比较自然 , 南东 , 似乎就有点奇怪了 。 例如北宋彭汝砺的《城上》写到:
孤城纵目尽南东 , 山转溪回翠且重 。
云际静浮滨汉水 , 林端清送上方钟 。
今时汉北无雏凤 , 当日襄南有卧龙 。
万事废兴无足问 , 登临吾乐正从容
首句为了押韵 , 写作南东(用了邻韵)而不是东南 。 可能有朋友问 , 王力为什么用宋诗举例 , 不是大多用唐诗举例吗?
原因很简单 , 王力在唐诗里 , 没有找到用“南东”倒字押韵的例子 。
2、遨游与游遨
白居易有诗:美景从游遨 。 游遨 , 是遨游的倒字 。
出自白居易排律《寄献北都留守裴令公》 , 节选一段如下:
忽忆前时会 , 多惭下客叨 。
清宵陪宴话 , 美景从游遨 。
花月还同赏 , 琴诗雅自操
不仅白居易用过 , 李白也用过 , 当然也是为了押韵 , 出自《叙旧赠江阳宰陆调》:
多君秉古节 , 岳立冠人曹 。
风流少年时 , 京洛事游遨 。
腰间延陵剑 , 玉带明珠袍
其实遨游与游遨两个词, 早在汉诗中就出现了 , 魏晋南北朝诗中用得也挺多 。 对于唐朝诗人来说 , 押哪个韵用哪个词 , 两种用法都很正常 。
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三、形容词修饰名词的倒字
前面的倒字 , 举例的都是并列词组 。 例如:兄弟、往还等 。
下面看看另外一种倒字 。
形容词放在名词前面 , 组合成偏正词组 。 例如红花 , 快马。 如果把名词放在前面 , 形容词在后 , 就成主谓结构的句子形式了 , 例如:花红 , 马快 。
在近体诗中 , 为了迁就押韵或者平仄 , 会出现偏正词组的倒字 , 明明是词 , 却像句子 。
1、文狂简与思郁陶
白居易有句:欲献文狂简 , 徒烦思郁陶 。 文-狂简、思-郁陶 , 很像主语+谓语的句子 。
狂简、郁陶 , 是修饰文、思的形容词 , 意思是 , 欲献狂简的文章 , 徒烦郁陶的心思 。
倒字当然也是为了押韵 , 倒字的诗句有点像英文中后置的定语从句 , 定语(狂简、郁陶)放在宾语(文、思)后面了 。
还是出自白居易的五言排律 《寄献北都留守裴令公》 , 此处节选最后一段:
眷恋心方结 , 踟蹰首已搔 。 鸾皇上寥廓 , 燕雀任蓬蒿 。
欲献文狂简 , 徒烦思郁陶 。 可怜四百字 , 轻重抵鸿毛 。
2、春笋肥与秋石瘦
王力先生还举了一个例子:盘烧天竺春笋肥 , 琴倚洞庭秋石瘦 。 这种用法和上一个例子一样 , 本是修饰语的形容词瘦、肥 , 放在了中心语的春笋、秋石的后面 。
出自晚唐陆龟蒙的《丁隐君歌》 , 节选一段:
连江大抵多奇岫 , 独话君家最奇秀 。
盘烧天竺春笋肥 , 琴倚洞庭秋石瘦 。
这首长诗 , 是一首换韵的古体诗 , 王力用此举例看句莫看诗 。 当然与平仄关系不大 , 主要是为了押韵 。
这种倒字 , 除了为符合格律要求外 , 这种句法也有一种特殊的味道 。
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结束语
常有人说 , 为什么古人的拿来主义是化用不是抄袭 , 为什么古人的特殊句法是出奇而不是逻辑混乱 。