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《九成宫碑》的碑文只有一个“殿”字 。 但不同版本的拓片呈现的字形似乎有点儿差别 。 比如李鸿裔本拓片上的“殿”字 ， 看起来就更像是前文所讲的第二种字形 。
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而我平时临帖用的李祺本 ， 则字形更接近于第一种 ， 所以我在临写的时候是照第一种字形来写的 。
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三、绝
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写这个“绝”字应该注意些什么 ， 我们看看下面这样对比图自然就清楚了：
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左边一字摘自颜真卿《多宝塔碑》 。 从结构布局来看 ， 这个“绝”的左右两部分基本沿中轴线各占一半儿的空间 。
反观欧阳询写的“绝”字 ， 右边一部分大致要占据了三分之二的空间——当然我们也可以这样理解 ， 那就是欧阳询特意把“乚”向右伸长 ， 而且伸长的幅度还比较大（因为就是伸长的这部分占据了整个字右三分之一的空间） 。
因此 ， 能否突出这个主笔的视觉效果 ， 就成了临写这个字的成败关键 。
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四、壑
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“壑”字的成败 ， 取决于上图中和两笔的处理方式 。 大多数人书写这两笔的时候 ， 会把笔画写得比较突出比较重 ， 而笔画则相对会弱化一些 。
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这是褚遂良一路风格的“壑”字 ， 摘自《樊兴碑》 。
这个字选择了突出笔画而弱化笔画 ， 又因为笔画是水平走势的 ， 它的突出会造成整个字的格局横向拓展 ， 所以会显得形态比较宽绰些 。 但欧阳询的风格是痩硬劲健 ， 如果不突出垂直走势的笔画而削弱 ， 则这种风格难于体现 。
我们对比下两种临写的方案 ， 区别应该是明显的：
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文字|晋公子
排版|奶油小肚肚
图片|九成宫碑&晋公子原创
【|学楷书《九成宫碑》这种结构技巧，用一笔决定一字格局∣抗殿绝壑】
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