|诗中的七言句和词中的七言句，有什么相同或不同？( 二 ) |词谱|周邦彦|近体诗|词牌|苏轼

似曾相识--燕归来。
小园香径--独徘徊。
长调词牌，例如《摸鱼儿》：
惜春长恨-花开早，
天涯芳草-迷归路。
不过，词的句式更加灵活，有不少三四结构的七言句式，前三字常被看作三字豆：
更能消、几番风雨。《摸鱼儿》
凭栏处、潇潇雨歇。《满江红》
二十年、重过南楼。《唐多令》
更那堪、频频顾盼。《烛影摇红》
暗尘锁、一床弦索。《解连环》

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四、词中七言拗句
1、可救拗的拗句
第二部分说过，诗中可平可仄处，词中律句也大致如此，其中律句中的半拗句，在词中也能见到，例如周邦彦的《秋蕊香》：
乳鸭池塘水暖。风紧柳花迎面。午妆粉指印窗眼。曲里长眉翠浅。
问知社日停针线。探新燕。宝钗落枕梦魂远。帘影参差满院。
午妆粉指印窗眼，宝钗落枕梦魂远，仄平仄仄仄平仄，第六字用了仄声，即近体诗中的半拗句。在近体诗中，可救可不救。
这首词中，还有完全的大拗句，例如周邦彦的《西河》：
酒旗戏鼓甚处市，仄平仄仄仄仄仄
这种后5字五连仄的句式，王力先生总结近体诗的救拗时介绍过，这种是必须救拗的句式，和上面提到的半拗句一样，也用（平仄）平平平仄平的句式。不过词牌中，无所谓救拗，依照词谱填写即可。

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2、不可救拗的拗句
前面说过，平平平仄仄，在词牌中不可随意改为平平仄平仄或者平平仄仄仄。但是也有特别的词牌，例如《贺新郎》，苏轼的这首：
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来，向此花前，对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
李清照在《词论》中曾经评价苏轼说：“往往不协音律。 ”不过李清照并没有具体指出哪一首。
在这首贺新郎中有句：秾艳一枝细看取，可以看作：平仄仄平仄仄仄，也可以看作：平仄仄平仄平仄。、
因为“一”是仄，所以这句诗不能救拗，只能看作古体诗句了。至于与是否“协音律”相关，就不知道了。
张元干有两首千古流传的《贺新郎》，一首是送别胡铨的：
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆崙倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意从来高难问，况人情、老易悲如许。更南浦，送君去。
凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。【万里江山知何处】。回首对床夜语。雁不到、书成谁与。【目尽青天怀今古】，肯儿曹、恩怨相尔汝。举大白，听金缕。
万里江山知何处，目尽青天怀今古，也是古风句：仄仄平平平平仄。
另一首是写给李纲的《贺新郎·寄李伯纪丞相》：
曳杖危楼去。斗垂天、沧波万顷，月流烟渚。扫尽浮云风不定，未放扁舟夜渡。宿雁落、寒芦深处。怅望关河空吊影，正人间、鼻息鸣鼍鼓。谁伴我，醉中舞。
十年一梦扬州路。倚高寒、愁生故国，气吞骄虏。要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语。谩暗涩铜华尘土。【唤取谪仙平章看】，过苕溪、尚许垂纶否。风浩荡，欲飞举。