|他们拍的野生古装戏，我疯狂安利( 三 ) |蜃楼志|东京梦华录|古装剧|上

两个视频都不长，记录的也不过是一些寻常琐事，但是胜在情感真挚动人。与一些动不动就扯大旗的偶像剧相比，短片里的“girls help girls”反而更让人能够感同身受。
这些质朴故事的背后是编剧吴炫对短片整体效果的考量， “因为很多演员并不是专业的，演那些他们经历过的事情，表现才是最自然的。使用方言对话，也是因为这样能够让演员们更加松弛。 ”

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《上元竹枝词》里的一幕，你也会借着给每个朋友都送礼物的名义，悄悄帮衬遇到困难的朋友吗？
对于观众来说，也是同理。为什么发生在古代的事情明明那么遥远，而我们却能在片子里感到熟悉、亲切？因为我们对身边人的情感是相同的。帮助朋友、亲近家人，在生活中的嬉笑怒骂，哪怕隔着千百年的岁月，烟火人间里真挚的情感始终如一。
当我们在短片中找到自己身上的影子时，这种情感的连结就产生了。再看这样记录古代风物的短片，我们也不会觉得陌生、遥远。
“我们区别于古装剧”
但我问及蜃楼志存在的最大意义是什么时，吴炫坚定地告诉我，他们“区别于古装剧。我们展现的很多东西，往往是古装剧所遗漏的部分。 ”
在动辄几十集的影视剧拍摄过程中，要综合各种各样的因素。服化道的考据与复原作为锦上添花中的一环，常常会为别的因素妥协。自己产出则不一样，蜃楼志的成员们有足够的时间和自由去研究这些内容，并且尽最大努力做到还原。
譬如在置景上，这个“穷”剧组摆出来的都是价格不菲的真古董。
“符合这个历史时期的就会出现，如果是不符合的就一定不会有。即使找不到这个时期的，我们也会努力找到最相近的。 ”鱼汤说， “但是这也得益于多方朋友们的帮助，很多认可我们的藏家愿意将自己的收藏借给我们拍摄。 ”

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上：明?德化白瓷观音坐像
下：清早中期?罗汉床
这些看上去“平平无奇”的置景道具都是真古董。
即使一个不起眼的小镜头，也是主创人员在各自领域多年沉淀的体现。在面对遥远又丰富的古人生活时，还是有很多案头工作要做，这样才能最大程度地保证不出错。然而在蜃楼志的视频里，并没有添加很多刻意的注释内容，一方面是尽量避免枯燥的说教，另一方面则是为了减少与时代背景的违和之处。
正如吴炫所说， “比如《闽都岁时记·采莲》中，当时社会里的所有人都知道采莲鼓这个习俗，如果需要一个人像百度百科一样说出来，就会很违和。 ”

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《闽都岁时记·采莲》里的采莲鼓部分。
这些埋藏在剧情里的细枝末节，恰恰就成了观众们可以自由发掘的宝藏。观看蜃楼志视频里的弹幕与评论，不难发觉有很多观众与剧情的互动。了解的观众会自发地对当时的风物进行注解，这就形成了一种不破坏原本叙事逻辑的补充。

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蜃楼志视频里出现的科普弹幕。敲黑板！