|读印：赵之谦“周星誉刊误鉴真之记”，复杂的问题简单化( 二 ) |篆刻|章法|赵之谦|赵叔孺

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(均分占地与微调）
为了照顾“匀称” ， “周”字被略微压扁，给“誉”字腾出了空间，如果不做这个调整， “誉”字会显得过于委屈，太过“憋闷” ，那样，就不“顺眼”了。
单字篆法调整出来的疏密。这方印虽是“均分印面” ，且是“满白”设计，但是它的视觉效果并不呆板（“呆板”是“满白”印最需要注意的问题），为什么呢？因为篆法有调整，实现了相对较为突出的“红白”对比效果，于是印面有了相应的疏密节奏。比如：“周”字故意放大的“口”；“刊”字“干”部上紧下松；“误”字“言”旁口部的故意放大；“之”之左右两笔的故意上调；“记”字右部“己”部上紧下松……这些都不是常规篆法，都是在“疏密”理论之下的篆法调整。这几处调整，均是一个字之内的“一聚一散” ，我们不用再上图逐字比较说明与标准“缪篆”篆法作比较，因为这些调整非常明显（尤其是“之”和“记”的调整）。

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(疏密效果）
印面左右的联络。其实，这方印里还有用三个“口”字进行呼应而形成的联络，有了这个联络，全印左、中、右三列文字被一条无形的对角斜线有机地联结在一起。当然，全印不只这三个“口” ，但“誉”字下部的“口”部被弱化处理了，没有参与印面左右联络。

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（三个夸大的“口”）
同形组件的求异。其实，这方印中，有三个“言”部存在， “誉”“误”“记”各有一个，其中“误”与“誉”的“言”部用了篆书，但因“口”部造型不同而形状相异；而“记”字的“言”部，则直接用了隶书篆法，又是“求异”的一大调整。
那么，我们回头看看这方印，对它产生最大影响的是什么呢？其实就是开头赵之谦所说的“一聚一散” ，是吴昌硕所说的“疏密” ，是赵叔孺所说的“匀称顺眼，多者不觉其多，少者不觉其少” 。
这些篆刻大师在复杂的创作实践之中总结出来的言论，是可以用来切实地指导我们的篆刻创作的。
（【布丁读印】之132 ，部分图片源自网络）